КЁЙП Алберт Сиур,  Aelbert

(1620,  Дордрехт  -  1691,  там же)

Голландский художник.

Именитый житель   Дордрехта,   Кёйп

несколько  раз  исполнял  должность

<регента>. Он писал преимущественно

пейзажи,  а также библейские сцены,

натюрморты  с  птицами  и  портреты

(Амстердам,   Гос.   музей;  Париж,

Лувр).  Разнообразие  этих   жанров

объясняется  тем,  что он жил в ма-

леньком провинциальном городе,  где

жители,  как  в крупных голландских

городах XVII в.,  не могли  прибег-

нуть к услугам художников,  специа-

лизировавшихся каждый в своем  жан-

ре.  То  же случилось и с Хендриком

тен Овером,  который жил в  Цволле,

месте еще более изолированном.

Письменные источники  не  говорят о

каких-либо поездках Кёйпа за преде-

лы Дордрехта.  Однако он писал виды

Делфта, Нимеги (Вобёрн-Эбби, собра-

ние герцога Бедфорда; Индианаполис,

Художественный музей Херрон) и  Ут-

рехта,  что  позволяет предположить

такие поездки.  Его отец, Якоб Гер-

ритс  Кёйп,  учился у Абрахама Блу-

марта в Утрехте; влияние утрехтско-

го стиля заметно и в работах самого

Кёйпа,  что говорит о его продолжи-

тельной жизни в Утрехте,  возможно,

в 1645-1650 (о чем  свидетельствует

<Пейзаж  в  окрестностях  Утрехта>,

Страсбург, Музей изящных искусств).

Ранние пейзажи Кёйпа написаны широ-

кими  мазками в нюансированных жел-

то-коричневых тонах; они близки ра-

ботам Яна ван Гойена, который около

1640 пользовался  большой  популяр-

ностью в Голландии. Вскоре Кёйп на-

чал писать в более утонченной мане-

ре; его привлекает теперь натураль-

ный эффект  солнечного  света.  Его

творчество связано с анималистичес-

кими работами утрехтского художника

Гейсберта  де  Хондекутера.  В свою

очередь,  важная роль естественного

освещения  восходит к традиции Кор-

нелиса ван Пуленбурга,  который со-

вершил  путешествие в Италию и соз-

дал новые приемы для передачи живо-

го  и  теплого  южного  света.  Его

опосредованное влияние на Кёйпа за-

метно   проявлялось  на  протяжении

всего  того  периода.  Кроме  того,

Кёйп  был  большим  почитателем ис-

кусства Яна  Бота,  вернувшегося  в

Утрехт  в  1641 после путешествия в

Италию.  Он заимствовал у Бота теп-

лый  и  золотистый тон его картин и

освещение стволов деревьев и  стеб-

лей растений. Когда Кёйп составляет

пейзажи из небольших мотивов, он по

примеру Бота придает своим компози-

циям более широкий  ритм,  вводя  в

них  высокие  холмы  и  большие де-

ревья. Вместе с тем его мазок круп-

нее и декоративнее,  чем у Бота,  а

детали - менее утонченны.  Его пер-

сонажи,  часто портретные, и живот-

ные,  изображенные в преувеличенном

масштабе,  достаточно тяжеловесны и

гипертрофированы. В то же время они

погружены  в  состояние покоя,  что

придает картинам Кёйпа  безмятежную

монументальность.  Перспектива  еще

больше подчеркивает эту массивность

животных и людей, которые вырисовы-

ваются на фоне небе своими могучими

силуэтами.

Лучшие пейзажи Кёйпа блещут солнцем

и наполнены безмятежностью и  теку-

честью.  Чаще  всего  сюжетами  его

картин являются холмистые пейзажи с

пастухами и животными (Париж, Лувр;

Кельн,  музей Вальраф-Рихарц). Но в

этой же манере написана и серия ви-

дов медленных рек (Нью-Йорк,  музей

Метрополитен;  Толедо, Огайо, Музей

искусства; Лондон, Нац. гал. и соб-

рание  Уоллес)  и  несколько зимних

пейзажей.

После 1650 Кёйп не  датировал  свои

произведения; в его поздних работах

почти не заметно  какойлибо  эволю-

ции.  Судя по костюмам его персона-

жей,  после 1670 он прекратил,  или

почти  прекратил,  заниматься живо-

писью. Его творчество неоднородно и

по качеству работ.  Большинство его

картин находятся в Англии  (Лондон,

Нац. гал. и собрание Уоллес, а так-

же частные собрания), где его твор-

чество  было заново открыто во вто-

рой половине XVIII  в.,  после  ста

лет забвения; это открытие произош-

ло благодаря торговцам,  отыскавшим

произведения  Кёйпа в Голландии для

продажи в Англии.  Вследствие этого

интереса многие картины,  исполнен-

ные другими художниками,  были при-

писаны Кёйпу, а некоторые даже име-

ют его подпись.