КЛУЭ Жан, прозванный  также Жане Clouet, Jean,   dit   aussi   Janet    

(ок. 1485.-1490 - возможно,  1541)

Французский художник,  возможно, нидер-

ландского происхождения

Жан Клуэ, как и его брат Полле, ху-

дожник при дворе герцога Наваррско-

го,  был  выходцем  из Нидерландов.

Возможно,  он находился на службе у

Людовика XII, но впервые упоминает-

ся  в  1516  в  качестве  художника

Франциска  I  (с  жалованьем  в 180

ливров,  равным жалованью Перреаля,

Бурдишона, Никола Белена и Бартоло-

мея Гети). В 1521-1525 он жил в Ty-

pe,  где женился на дочери ювелира,

а 10 мая 1522 он подписал  контракт

на  исполнение образа св.  Иеронима

для ц.  Сен-Пьер-дю-Буаль в Type по

заказу дяди своей жены. В 1523 Клуэ

создает  золотую  модель   <Четырех

Евангелистов>  для  вышивальщика из

Парижа, где он обосновался, вероят-

но, в 1525-1527. В 1529 он заменяет

Бурдишона и становится равным  Пер-

реалю,  а в 1533 - камердинером ко-

роля:  его имя многократно упомина-

ется в счетах (1529,  1537), a coг-

ласно документу от ноября  1541,  к

этому времени он уже умер. Жан Клуэ

был богат и знаменит: в 1539 Клеман

Маро  назвал его равным Микеландже-

ло.  В его мастерской  работали,  в

частности, Пти-Жан Шампион (который

помогал ему с 1525,  а  позже  стал

королевским камердинером) и его сын

Франсуа Клуэ.

Нам не известна ни  одна  подписная

работа Жана Клуэ.  Возможно, он ис-

полнил карандашные  рисунки  (около

130,  ок.  1536-1540,  в основном -

Шантийи, музей Конде) с изображени-

ем придворных,  которые относятся к

документированному   периоду    его

творчества  и  являются  подготови-

тельными рисунками к картинам. Сре-

ди них портрет Гийома Бюде (эскиз к

живописному портрету в музее Метро-

политен в Нью-Йорке). По аналогии с

этими рисунками Л.  Димие  приписал

Клуэ шесть портретов - дофина Фран-

циска (Антверпен,  Кор. музей изящ-

ных искусств), Шарлотты Французской

(прежде - собрание Эпштейна), Фран-

циска 1 (Париж,  Лувр), Клода Лота-

рингского, герцога де Гиза (Флорен-

ция,   Палаццо   Питти),   Людовика

Клевского, графа Неверского (Берга-

мо,  Академия Каррара),  <Мужчина с

томиком Петрарки>  (Лондон,  дворец

Хэмптон Корт). Эти атрибуции приня-

ты и Ч.  Стерлингом, который, как и

Э. Блант, отрицает авторство Клуэ в

портрете Франциска I (исполненного,

по его мнению,  Франсуа Клуэ) и до-

полняет список портретом Мари д'Ас-

синьи (Эдинбург,  Нац. гал. Шотлан-

дии) и портретом <Мужчины с золоты-

ми  монетами> (Сент-Луис,  Миссури,

Гор.  музей).  Клуэ можно приписать

также  портрет  Мадлен  Французской

(не  сохранился,  прежде  -  Париж,

собрание  Э.  Ротшильда)  и портрет

Шарлотты Французской  (Миннеаполис,

Институт искусства). В альбоме гра-

вюр Теве <Hommes illustres> воспро-

изведен и утраченный портрет Оронса

Фине. Нужно также упомянуть и порт-

ретные миниатюры,  эскизы к некото-

рым из которых  также  находятся  в

музее  Конде (<Портрет Шарля де Ко-

сее,  графа де Бриссака>, Нью-Йорк,

музей  Метрополитен),  и портреты в

круглых медальонах героев битвы при

Мариньяне (<Комментарии к галльской

войне>,  Париж,  Нац.  библиотека),

которые можно приписать и Перреалю.

Авторство <Конного  портрета  Фран-

циска I> (Париж,  Лувр) представля-

ется спорным;  его могли  исполнить

как Жан, так и Франсуа Клуэ.

Живописное творчество   Жана  Клуэ,

столь неполное сегодня, некогда бы-

ло очень значительным.  Оно состоит

исключительно из портретов -  жанр,

к  которому  художник  обратился по

приезде в Париж  и  который  принес

ему  огромный успех.  Это - поясные

портреты,  как правило,  небольшого

формата, лица моделей освещены ров-

ным светом, руки достаточно неловко

помещены  на первом плане.  Никогда

не отказываясь от своих  нидерланд-

ских  истоков,  особенно заметных в

ранних произведениях художника, ис-

кусство   Жана  Клуэ  под  влиянием

французских (Фуке, Мастера из Муле-

на,  Перреаля) и итальянских (Сола-

рио,  Леонардо да  Винчи)  мастеров

развивалось  в сторону монументаль-

ности,  правдивости и простоты. Его

строгие  рисунки  сангиной  и углем

лишены ненужных аксессуаров; мастер

поглощен здесь изучением экспрессии

лица модели.  Хотя подобные рисунки

служили,  как  правило,  эскизами к

живописным портретам,  они обладают

исключительной  самоценностью.  Жан

Клуэ стал создателем <карандашного>

жанра,  развивавшегося во Франции в

первой половине XVII в.