|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
КОКОШКА Оскар Kokoschka, Oskar (1886, Пехларн - 1980, Монтрё)
Австрийский художник. Он учился в Школе декоративного ис- кусства в Вене (1905-1909), однако совершенно не ценил занятий в школе и был занят сочинением драм в сти- хах <Сфинкс и соломенное чучело> и <Убийца - надежда женщин>, афиша которой (<Пьета>, 1908, Вена, Музей истории искусств) стала одним из главных произведений экспрессиониз- ма. Испытав влияние А. Ромако и Г. Климта (ранние рисунки ню) и, осо- бенно, искусства Дальнего Востока, Кокошка вскоре создает совершенно оригинальные рисунки к своим дра- мам, а также картины, выставленные в венском Кунстшау в 1908 и 1909. Он участвовал в работе венских Мас- терских, основанных И. Хоффманом в 1903 (книга <Грезящие мальчики>, стихи и 8 цветных литографий, 1908). В 1908 архитектор А. Лоос ввел Кокошку в артистические круги, завсегдатаи которых послужили моде- лями для знаменитой серии <психоло- гических> портретов, созданных ху- дожником в 1909-1914 и ставших од- ними из самых ярких произведений венского экспрессионизма. <Люди жи- ли в безопасности, - говорил позже сам Кокошка, - но все они испытыва- ли страх. Я узнавал его, несмотря на изысканный, барочный образ их жизни. Я делал портреты этих людей в их тревоге и страдании> (цитата из книги Л. Зана <Das Kunstwerk>, II, 1948). В работах, исполненных до 1910, Ко- кошка все еще придавал большое зна- чение графизму (<Адольф Лоос>, 1909, Берлин, Нац. гал.; <Август Форель>, 1910, Мангейм, Кунстхал- ле). <Портрет Херварта Вальдена> (Штутгарт, Гос. гал.) стал одним из шедевров этого периода. В 1910 Лоос пригласил художника сотрудничать в журнале <Der Sturm>, в котором он опубликовал множество рисованных портретов. В 1909 Кокошка сопровож- дал Лооса в поездке по Швейцарии, где написал несколько потрясших его альпийских пейзажей. Это был первый опыт художника в пейзажном жанре, которому он позднее посвятит все свое творчество. В Берлине, куда Кокошка приехал в 1910, он быстро становится известным; его берлинс- кая жизнь отразилась в таких рабо- тах, как <Автопортрет с Альмой Ма- лер> (1912, Гамбург, частное собра- ние). В Италии (1913) художник зна- комится с венецианской живописью (в частности, Тинторетто), которая сыграла определяющую роль в его стремлении к большему динамизму (<Невеста ветра>, 1914, Базель, Ху- дожественный музей). Кокошка уходит добровольцем на фронт, где в сентябре 1915 был тя- жело ранен; он лечится в Дрездене, где остается до 1924 (в 1919 он был назначен профессором Академии). Ко- кошка вновь начинает работать для театра, оперы (1919, театр Макса Рейнхардта) и музыки (<Убийца - на- дежда женщин>, поставлена в 1921 во Франкфуртер-Шауспилхаусе). В эти годы изменяется мировоззрение художника и его техника. Картины, исполненные в 1917 и 1918, отлича- ются насыщенностью, темпераментом и экспрессивной патетикой (<Автопорт- рет>, 1917, Вупперталь, частное собрание). Для последующих работ характерно более целостное исполне- ние, большие поверхности, вибрирую- щие цвета (<Невольник>, 1922, Сент-Луис, США, частное собрание). В начале 1920-х Кокошка создает множество акварельных, рисованных и литографированных портретов, разно- образных в интерпретации модели, исполненных в свободной манере. В Дрездене он пишет и первые пейзажи (<Мост Августа с парохода>, 1923, Эйндховен, музей Стеделийк ван Аб- бе). В эти же годы художник нес- колько отходит от экспрессионизма, который все еще проявляется в авто- портретах и язвительных анималисти- ческих этюдах (<Мандрилл>, 1926, Роттердам, музей Бойманса-ван Бё- нингена); излюбленной темой Кокошки становится пейзаж, к нему художник обращается во время своих многочис- ленных поездок (<Рынок в Тунисе>, 1928-1929, частное собрание; <Кар- лов мост в Праге>, 1934, Прага, Нац. гал.). Эти свободные по компо- зиции работы исполнены в светлом колорите, иногда в импрессионист- ской манере. В 1924-1931 Кокошка часто бывает в Париже; в 1931 в гал. Жоржа Пти проходит его выстав- ка. Затем он живет в Вене (1931-1934) и Праге (1934-1938). В 1938 он делает плакат в поддержку испанских республиканцев. В годы нацистской кампании против <дегене- ративного искусства> Кокошка эмиг- рирует в Англию (1939) и становится британским подданным (1947). В 1953 он переезжает в Вильнёв на берегу Женевского озера. Наряду с пейзажа- ми в его творчестве появляются большие композиции на классические сюжеты (<Фермопилы>, 1954, Гамбург, Университет, факультет философии), отмеченные лиризмом и декоратив- ностью австрийского барокко. С Кокошкой живописцем соперничает Кокошка декоратор и литограф: ху- дожник создал декорации и костюмы для <Волшебной флейты> Моцарта (1953) и <Бала-маскарада> Верди (1953), а также серии литографий: <Король Лир> (1963), <Одиссея> (1963- 1965), <Саул и Давид> (1966-1968), <Троянцы> (1971-1972). В 1973 он исполнил монументальную мозаику в соборе св. Николая в Гам- бурге (<Ессе homines>). В 1971 в Мюнхене была издана авто- биографическая книга Кокошки <Mein Leben> (<Моя жизнь>). Тогда же в венском Бельведере прошла большая ретроспективная выставка художника. Вскоре в мюнхенском Доме искусства была открыта экспозиция его портре- тов 1907-1970. Произведения Кокошки представлены в большинстве крупных европейских и американских музеев. В 1986-1987 значительные выставки его работ проходили в Лондоне (гал. Тейт), Цюрихе (Кунстхауз) и Нью-Йорке (музей Соломона Гугген- хейма). |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»