|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
КОМИКС Bande Dessinee
Комикс, чья история восходит к гра- вированным иллюстрациям XV в., - это рассказ, представленный в пос- ледовательно расположенных картин- ках с включенными в них диалогами. Размещение текста и размер изобра- жения играют здесь столь же важную роль, что и сам рисунок. Первона- чально изображение было квадратным или прямоугольным, но с 1920-х оно стало приобретать самые разнообраз- ные очертания, причем рамка нередко могла вовсе отсутствовать, ее заме- няло белое поле. Рисунок выполнялся тушью - пером или кистью, серый тон достигался прозрачным переплетением линий, а изображение раскрашивалось акварелью. Впервые тянущееся изо рта персонажей <облачко>, или <пу- зырь>, появилось примерно в 1900. Современным, американским по форме комиксам предшествовали работы ев- ропейских художников - швейцарца Тепфера и немца Буша (ок. 1850). Но уже в конце XIX в. <полосы комик- сов> (<comics strips>) наводняют американские юмористические журналы (<Puck>, <Judge>, <Life>), иллюст- рированную литературу и прессу. Ко- миксы расширяют границы своих вла- дений и проникают в мир сказки, в приключенческие истории, в древние мифы и научную фантастику. Около 1910 многие честолюбивые художники (например, Херримен и Салливен) пы- таются найти в форме и повествова- тельности комиксов подлинную выра- зительность. Появление на экранах <Тарзана> Фостера (1929) производит революцию в истории комиксов, ис- пользующих теперь приемы кинематог- рафа (крупный план, контражур и т.д.), а <Микки Маус> Уолта Диснея (1931) открывает для комиксов мир мультипликации. Во второй половине 1960-х, под влиянием движения хип- пи, появляются остросатирические нонконформистские и антиправитель- ственные комиксы (<Зэп>, <Кот по имени Фриц>, <Братья Фрик>). В Ев- ропе, за исключением фантастическо- го <Малыша Немо>, комиксы не выхо- дят за рамки детских журналов, та- ких, как <Веcassine> и <Les pieds Nickeles>. Позже появляются новые, уже никак не связанные с американс- кими, комиксы <Спиру>, <Тин-тин>, <Счастливчик Люк>, <Астерикс>, <Барбарелла> и др. Хотя искусство комикса по-прежнему имеет мало общего с живописью, не- которые художники (Раушенберг, Фальстрем, Телемак, Рансийак, Лих- тенштейн) используют в своих рабо- тах многие его черты и его неогра- ниченные визуальные возможности. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»