КОРНЕЛИС ВАН ХАРЛЕМ прозвище Корнелиса Корнелиса  Comelisi van Haarlem, Comelis Comelisz, dit

(1562,  Харлем - 1638,  там же)

Нидерландский художник.

Наряду с  ван  Мандером и Хендриком

Голциусом Корнелис ван Харлем явля-

ется  одним из самых ярких предста-

вителей харлемского маньеризма. Сын

Корнелиса Томаса, он учился у Пите-

ра Артсена в Харлеме в 1573; в 1579

он совершил путешествие во Францию,

где, как и Эйтевал, испытал влияние

школы Фонтенбло. Некоторое время он

учился в мастерской Гиллиса  Куанье

в  Антверпене.  В  1583  он живет в

Харлеме в момент расцвета маньериз-

ма, инициатором которого был Спран-

гер.  Около 1585  он  создает  свои

первые произведения;  этим временем

датируется   картина   <Милосердие>

(Валансьенн, музей), которой восхи-

щался ван Мандер и в которой замет-

но  влияние школы Фонтенбло.  Одним

или двумя годами позже в его  твор-

честве  начинается собственно мань-

еристический  период  (<Сусанна   и

старцы>, Нюрнберг, музей), по свое-

му напряжению и поискам поз  модели

превосходящий   Спрангера.  В  1588

Корнелис  пишет  <Крещение  Христа>

(Париж,  Лувр), а в 1589 - <Семейс-

тво Ноя> (Кемпер, музей) - этот по-

разительный  этюд  обнаженных напы-

щенных фигур словно пародирует  ве-

ликую античную пластику,  в особен-

ности Аполлона Бельведерского. Кар-

тина  <Избиение  младенцев>  (1591,

Харлем, музей Франса Халса), ярост-

ная  и утрированная,  вызывает под-

линный визуальный шок.  В 1593 соз-

дана  композиция  <Свадьба Фетиды и

Пелея> (Харлем,  там  же),  которая

отдает дань уважения Спрангеру,  но

также восходит к обнаженным Абраха-

ма Блумарта.

К этому   времени  маньеристический

стиль Корнелиса начинает тяготеть к

более гармоничному академизму; так,

в картине <Крещение Христа>  (1593,

Утрехт,  музей) формальное спокойс-

твие и венецианская цветовая  гамма

вызывают в памяти,  например, твор-

чество Дирка Барендса.  Этот облег-

ченный  маньеризм  можно  найти и в

композициях <Адам и Ева> и, особен-

но,  <Вирсавия>  (1594,  Амстердам,

Гос. музей) - одном из главных про-

изведений  художника.  В  1596 была

создана   любопытная   картина    -

<К.ухонный натюрморт> (Линц,  част-

ное собрание);  эта редкая для Кор-

нелиса работа близка искусству Арт-

сена. В том же году он пишет карти-

ну <Сад любви> (Берлин,  замок Грю-

невальд) - чувственную,  но идеали-

зированную композицию, ставшую точ-

кой отсчета для Э.  ван де Велде  и

харлемских и амстердамских художни-

ков <галантного жанра> (Дирк  Хале,

Бёйтевех).  После 1600 Корнелис об-

ращается к жанровым, мифологическим

и  библейским  сценам,  наполненным

мужскими  и  женскими  фигурами   с

круглыми и плоскими лицами,  с вол-

нообразными кривыми носами,  распо-

ложенными на темном фоне или в пей-

заже (<Венера и Адонис>, 1614, Кан,

Музей  изящных искусств;  <Грешники

перед потопом>,  1615,  Тулуза, му-

зей). Он также продолжал писать ре-

лигиозные (<Христос  и  его  дети>,

1633, Харлем, музей Франса Халса) и

мифологические  картины  (<Церера>,

<Бахус>,  <Венера  и  Амур>,  1624,

Лилль, Музей изящных искусств).