КОРРЕНТЕ Coirenie

Художественное направление в италь-

янской  живописи,  развивавшееся  в

Милане  в  1938-1943.  В формальном

плане оно занимало полемическую по-

зицию по отношению к эстетике нове-

ченто,  выступая за  новые  способы

свободного выражения любой формаль-

ной догмы и живопись <выразительно-

го крика и демонстрации гнева, люб-

ви,  справедливости на улицах  и  в

торжественной тишине музеев>. Абсо-

лютную формальную свободу  Корренте

отражало  требование разрыва с офи-

циальной риторикой,  не впадая, од-

нако, в формы лишенного четкого со-

держания искусства.  Тема места ху-

дожника в обществе и его политичес-

кая  и  социальная  ответственность

была одним из основных мотивов это-

го движения:  <Мы хотим создать жи-

вописный  язык на революционной ос-

нове.  С помощью живописи мы  хотим

поднять флаги>.  Культурной автоно-

мии фашистского режима  и  риторике

<италийской традиции> Корренте про-

тивопоставляло единство итальянской

живописи с более широким культурным

полем, отсылающим к французской ро-

мантической живописи, Ван Гогу, Эн-

сору,  немецким   экспрессионистам,

фовистам.

Рождение группы  <Корренте> связано

с журналом <Vita Giovanile>,  осно-

ванным  в  1938 в Милане художником

Эрнесто Треккани;  здесь излагались

принципы,  давшие  жизнь  движению,

которое объединило в  основном  ми-

ланских живописцев: Биролли, Касси-

нари,  Миньеко,  Арнальдо   Бадоди,

Сассу, Итало Валенти, Гуттузо, Мор-

лотти, Треккани, Ведова, Певерелли,

а  также скульпторов (Сандро Керки,

Луиджи Броджини,  Джованни Паганин)

и   критиков  (Раффаеле  де  Града,

Маркьори и Морозини).  Хотя всех их

объединяла одна общая цель, - борь-

ба против официального искусства, -

утверждение свободы, осознание сво-

их прав и готовность их  поддержать

вскоре раскололо группу на две тен-

денции.  Одна - более реалистичная,

связанная  политическими и социаль-

ными обязательствами (Гуттузо, Мор-

лотти,  Треккани); другая - направ-

ленная скорее на поиск лирической и

поэтической   экспрессии  (Биролли,

Кассинари,  Валенти). Другие худож-

ники представляют внутри <Корренте>

фантастическую и сверхреальную  ин-

терпретацию экспрессионизма,  очень

близкого <римской школе>  (Сассу  и

Арнальдо Бадоди,  умерший очень мо-

лодым на войне в 1942).

Первая выставка <Корренте>  состоя-

лась  в 1939 в Милане.  Вскоре одна

за другой открываются  многочислен-

ные  экспозиции  в гал.  Боттега ди

Корренте,  ставшей центром движения

и издавшей серию монографий,  также

недолго  просуществовавшую   газету

<Корренте>  (издавалась  с  декабря

1939).  Участие художников группы в

выставках  на приз Бергамо в 1940 и

в 1942 увеличило популярность  дви-

жения.  В 1942 началась полемика по

поводу  присуждения  второго  приза

<Распятию> Гуттузо,  в котором тра-

диционный религиозный сюжет был пе-

реведен  на  грубый и выразительный

язык военной драмы,  что превратило

эту картину в своеобразный манифест

(это характерно и для более  ранних

работ Гуттузо,  выставленных в гал.

Барбару в Милане в 1941).

С 1942 центром движения стала  гал.

делла Спига в Милане, однако многие

художники  уже  отошли  от  группы,

участвуя  в  политических  событиях

того времени. Произведения тех лет,

действительно,   были   обусловлены

этой политической и социальной дея-

тельностью  (серия рисунков о войне

Гуттузо и Биролли,  1944).  В даль-

нейшем  художники  направления Кор-

ренте  объединились  в   ассоциацию

<Новый   фронт  искусства>,  первая

послевоенная выставка которой прош-

ла  в  1947 в Милане.  <Новый фронт

искусства> опирался на идеи,  сфор-

мулированные <Корренте>, о социаль-

ной ангажированности художника и  о

поиске  образа,  лучше  всего соот-

ветствующего подобным  требованиям.

В  те  же годы сильное влияние экс-

прессионизма Пикассо  стало  играть

определяющую  роль в творчестве ху-

дожников Корренте. Большая выставка

движения  прошла  в  1963  в центре

Оливетти в Ивреа.