|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
KOCTA Лоренцо Costa, Lorenw (ок. 1460, Феррара - 1535, Мантуя)
Итальянский художник. Он сформировался под влиянием Эрко- ли де Роберти в эпоху, когда вели- кий феррарский мастер работал в Бо- лонье при дворе Джованни II Бенти- вольо. Известно (Гирардаччи, <Сго- паса>), что около 1483 Коста испол- нил фреску <Разрушение Трои> (не сохранилась); документы свидетель- ствуют о его деятельности в Болонье начиная с 1485. Именно в этот пер- вый период, под сильным влиянием искусства Роберти, он создал прек- расный алтарь с изображением <Ма- донны с четырьмя святыми> (не сох- ранилась, прежде - в Берлинском му- зее) для ц. СантаМария делле Ронди- ни в Болонье, боковые пилястры ко- торого (8 святых) находятся ныне в музее Атланты (собрание Кресса). Также первыми годами творчества Косты датируются <Распятие> (Аль- тенбург, музей), подписной <Св. Се- бастьян> (Дрезден, Картинная гал.) и картон для центрального витража ц. Сан-Джованни ин Монте. В 1488-1490 он пишет большие картины в капелле Бентивольо ц. СанДжакомо с изображением <Джованни II Бенти- вольо с семьей, поклоняющихся Ма- донне на троне>, <Триумф Смерти> и <Триумф Славы>. В 1492 Коста испол- няет алтарь для капеллы Росси ц. Сан-Петронио (<Мадонна на троне со св. Себастьяном, Иаковом, Иеронимом и Георгием>). В этом произведении наиболее отчетливо прослеживается феррарская стилистическая традиция Козимо Туры, Франческо дель Косса и Роберти, которые находились некото- рое время в Болонье, которая более благоприятствовала их творчеству, чем Феррара. Эволюция Косты сближала его сначала с тосканской традицией, о чем сви- детельствует прекрасная <Мадонна с четырьмя святыми> из капеллы Гедини ц. Сан-Джованни ин Монте (1497), а потом, с 1499, когда была написана пределла полиптиха <Поклонение волхвов> (Милан, пинакотека Брера), его фантазия и предманьеристическое ощущение достигает тончайшего рит- мичного классицизма Перуджино (зна- чительное произведение которого <Мадонна со святыми> появилось в том же году в Болонье) и оконча- тельно подводят его к своенравным ритмам и элегическому настроению, которые лежат в основе творчества Амико Аспертини. Именно в этом духе написаны многочисленные работы ху- дожника болонского периода (до 1506) - от большого алтаря из ц. Сан-Джованни ин Монте (<Коронование Марии со святыми>, 1501) до алтаря из ц. Сан-Мартино (<Успение Марии>) и фресок, написанных вместе с Фран- чиа и Аспертини в оратории Сан- та-Чечилия в ц. Сан-Джакомо (<Сцены из жизни св. Чечилии и Валериана>, 1505-1506). Покинув Болонью после изгнания Бен- тивольо, Коста работал при дворе Изабеллы д'Эсте в Мантуе, где соз- дал произведения, в которых уже чувствуется упадок его вдохновения. Однако две композиции, исполненные для студиоло Изабеллы д'Эсте (<Царство Муз>, Париж, Лувр), пока- зывают прежний талант художника и его интеллектуальное вдохновение, сочетающее в себе современность и античность. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»