КУРТУА Жак, прозванный Бургиньон Courtois, Jacques,  dit   Bourguigmn   

(1621, Сент-Ипполит - 1676, Рим)

Французский художник.

Прибыв в возрасте 15 лет в  Италию,

Куртуа  остался здесь до конца жиз-

ни.  Первые годы он служил солдатом

и  одновременно учился живописи под

руководством неизвестных  мастеров,

а потом в Болонье,  где он познако-

мился с Гвидо Рени  и  Альбани,  во

Флоренции, где он учился у Асселей-

на,  а потом в Сиене, где, согласно

документам, он был учеником Астоль-

фо Петрацци. Около 1640 Куртуа при-

езжает в Рим,  где расписывает пла-

фон в монастыре СантаКроче ин  Дже-

рузалемме. Он вращается в кругу ху-

дожников <бамбоччанти>. Под влияни-

ем Черкуоцци и, возможно, Сальвато-

ра Розы,  первая известная  <Битва>

которого  датируется  1637,  Куртуа

начинает специализироваться  в  ба-

тальном жанре,  наиболее знаменитым

представителем  которого  он  стал.

Его брат,  Гийом Куртуа,  принадле-

жавший  кругу  Пьетро  да  Кортоны,

посвятил себя религиозной живописи.

Хронология творчества  Куртуа  мало

известна (он почти никогда не  под-

писывал  и не датировал свои произ-

ведения); его первые известные кар-

тины (Рим,  гал.  Дориа-Памфили,  и

Капитолийский музей), близкие рабо-

там П.  ван Лара или Черкуоцци, на-

писаны с робостью  и  точностью,  с

использованием  традиционной компо-

зиции,  где главная группа распола-

гается на приподнятом первом плане,

а битва - в глубине.  В 1650-е Кур-

туа путешествует;  дважды, в 1652 и

в 1656-1657, он работает по заказам

Медичи,  правителя Сиены (4 больших

<Битвы>,  Флоренци, Палаццо Питти),

живет во Фрейбурге (1654-1655), Ве-

неции (картины для палаццо Сагредо,

частично   сохраненные  в  собрании

Дерби и в Картинной гал.  в Дрезде-

не).  По возвращении в Рим он всту-

пает  в  орден  иезуитов   (декабрь

1657)  и пишет религиозные компози-

ции  (фрески  в  Колледже   Романо,

1658-  1660;  <Мученичество  сорока

иезуитов>,  Рим,  Квиринальский му-

зей)  и  особенно  батальные сцены,

часто  значительного  формата  и  в

свободной  манере  (Мюнхен,  Старая

пинакотека).  Он создал новую типо-

логию батального жанра:  вместо то-

пографического вида с птичьего  по-

лета или фризовых композиций, кото-

рые ренессансные  художники  заимс-

твовали  из античных рельефов и ко-

торые использовали еще А.  Фальконе

и даже С.  Роза,  Куртуа изображает

битвы кавалеристов,  в которые вов-

лекается  и зритель.  Художник мас-

терски включал эти сцены в  широкие

пейзажи, где дым пистолетов расплы-

вался в облаках,  которые и сами по

себе могли бы стать подлинным сюже-

том картины (<Пейзаж с путешествен-

никами>,  Вадуц,  собрание Лихтенш-

тейна).  Куртуа исполнил  несколько

эстампов, прекрасных рисунков пером

и бистром ' (Париж,  Лувр;  Лондон,

Британский музей - почти все подпи-

саны  крестом).  Хотя  имя  Куртуа,

оказавшего  большое влияние на раз-

витие батального жанра  во  Франции

(Жозеф  Парросель) и Италии (Монти,

Симонини),  можно легко приложить к

любой батальной картине,  подлинные

произведения художника,  всегда бе-

зупречные по качеству,  оправдывают

его высокую репутацию,  которую  он

имел при жизни и о которой сообщают

его биографы в XVIII в.  (Пасколи и

Дезалье д'Аржанвиль).