ЛАНКРЕ Николас Lancret,  Nicolas

(1690, Париж - 1743, там же)

Французский художник.

Ланкре учился у П.  Дюлена до 1708,

а затем,  в 1712- 1718,  у Жилло; в

1719 он был принят в Академию.  Со-

перник Ватто,  он очень рано  начал

специализироваться  на изображениях

галантных  праздников,  не  слишком

утруждая  себя  меланхоличными раз-

мышлениями о  человеческой  судьбе.

Его блистательные маскарады, прият-

ность,  хотя и несколько  холодная,

его манеры, приносили ему многочис-

ленные заказы от крупных коллекцио-

неров,  таких,  как герцог д'Антен,

граф де Кариньян,  Кроза, сюринтен-

дант Кор.  строений и Фридрих II, в

собрании  которого  было  более  25

картин  художника  (<Танец>,  <Игра

короля>,  <Бал>, Берлин, Шарлоттен-

бург).  Ланкре  работал  для  замка

Фонтенбло  (<Деревенская  свадьба>,

1737), дворца Ла Мюэт (<Времена

года>,  1738,  Париж, Лувр), Версаль-

ского дворца (<Завтрак с ветчиной>,

1735,  Шантийи,  музей Конде). Свя-

занный  тесной  дружбой с Лемуаном,

который,  как и он, преклонялся пе-

ред  искусством  Ван Дейка,  Ланкре

почти не занимался исторической жи-

вописью  (<Охота  на тигра>,  1736,

для Версаля,  ныне -  Амьен,  музей

Пикардии);   исключение  составляют

два эскиза из Лувра (<Совершенноле-

тие Людовика XV> и <Прием в Версале

рыцарей Св. Духа>). Ланкре вдохнов-

лялся  также <Баснями> и <Сказками>

Лафонтена, а из голландской живопи-

си  заимствует  немного безыскусную

склонность к жанровым сценам, напи-

санным  в более легкой манере (<Де-

монстратор оптической камеры>,  Хе-

хинген,  замок  Гогенцоллернов;  <В

кухне>     и      <Слуга-волокита>,

Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж) хотя

после 1736 в  его  творчестве  чаще

встречаются   чисто  простонародные

сцены. Портреты Ланкре (<Семья Бур-

бон-Конти>,  Иллинойский  универси-

тет, Художественный музей Краннерт)

разработаны   как  жанровые  сцены.

Ланкре,  очень любящий театр,  вво-

дит,   подобно  Ватто,  театральные

элементы и в свои  <галантные  сце-

ны>; если Жилло ограничивался изоб-

ражением персонажей итальянской ко-

медии,  то Ланкре тяготеет к персо-

нажам Жиля и Арлекино,  а затем и к

самим французским актерам, портреты

которых он пишет (<Портрет  танцов-

щицы Камарго>,  1730,  Санкт-Петер-

бург,  Гос. Эрмитаж; Лондон, собра-

ние Уоллес; Нант, Музей изящных ис-

кусства),  но в отличие от  Патера,

он  более чувствителен к декоратив-

ности,  чем к  проблемам  живописи.

Его работы,  менее волнующие и про-

никновенные,  чем  картины   Ватто,

благодаря своему юмору, живому маз-

ку и переливам красок, являются од-

ними  из самых блестящих свидетель-

ств любви общества XVIII в. к <при-

ятному искусству>.  Ланкре исполнил

также прекрасные рисунки сангиной и

тремя   карандашами  (Париж,  музей

Жакмар-Андре;  Дижон, Музей изящных

искусств; Лондон, Британский музей;

Стокгольм,  Нац.  музей; Вашингтон,

Нац. гал.).