ЛАТУР Морис Кантен де  La  Tour,  Maurice Quentin de  

(1704,  Сен-Кантен  - 1788, там же)

Французский художник,

работавший в технике пастели

Во всех    официальных   документах

Сен-Кантена его имя пишется Делатур

(Delatour). Однако сам художник пи-

сал свое имя раздельно, и затем это

написание стало общепринятым. Еще в

ранней юности он проявил склонность

к рисованию и копировал эстампы.  В

1723,  возможно, вследствие неудач-

ной  любовной  связи с кузиной,  он

едет в Париж, где знакомится с гра-

вером Н.  Тардье и поступает в уче-

ники к И.  Спуде, художнику средней

руки.  Он  получает советы также от

Луи де Булоня и Жана Ресту.  Самос-

тоятельно  он учится пастельной жи-

вописи,  вновь  введенной  в   моду

Вивьеном и Розальбой Каррьерой. <Он

был портретистом,- пишет Марьет.  -

Он писал портреты пастелью, это за-

нимало  мало  времени,  совсем   не

утомляло модели, его портреты нахо-

дили похожими,  они не были дороги-

ми>.  Первый  датированный  портрет

работы Латура -  портрет  Вольтера,

известный  только  по гравюре Ланг-

луа,  указывающей на 1731.  В даль-

нейшем  имеется  больше  сведений о

его творчестве.

<Причисленный> к  Кор.  Академии  в

1737,  он, благодаря <Портрету Ресту,  ж

ивописца> (Париж, Лувр), ста-

новится ее членом в 1746 в качестве

<живописца  пастельных  портретов>.

Он  принимает  участие  в  луврских

выставках,  возобновленных после 13

летнего  перерыва  директором  Кор.

строений,  Орри де Виньори.  В 1741

он  создает  большой портрет в рост

президента де Риё (Прени, коллекция

Ротшильда), в 1742 - портрет супру-

ги  президента  де  Риё  в  бальном

платье (Париж,  музей Коньяк-Же) и,

очень похожий,  портрет  его  друга

аббата Юбера,  читающего при свечах

(Сен-Кантен,  музей Латура). В 1743

художник начинает серию официальных

портретов: портрет герцога де Вийя-

ра,   генерал-губернатора  Прованса

(Экс-ан-Прованс,  музей  Гране).  В

1745 он показывает в Салоне портрет

Дюваля де Лепинуа  (Лиссабон,  фонд

Гюльбенкяна).  Число пастелей, отп-

равленных им в Салон в 1748, дости-

гает  14,  среди которых восемь те-

перь хранятся в Лувре (портреты ко-

роля, королевы, дофина, маршала Мо-

рица Саксонского и др.). В 1750 Ла-

тура назначают советником Кор. Ака-

демии;  в этом же году  к  Академии

был <причислен> художник,  которого

многие  критики   противопоставляли

Латуру - Жан-Батист Перронно.  В те

же годы (1751) Латур создает наибо-

лее  <законченный>  из своих <Авто-

портретов> (Амьен, музей Пикардии).

Стиль художника теряет в мягкости и

очаровании, зато выигрывает в энер-

гичности и жизненности.  В Салоне в

1753 он выставляет портреты Жан-Жа-

ка Руссо (Женева, Музей искусства и

истории) и Даламбера (Париж, Лувр).

В  Салоне  1755 был показан большой

портрет маркизы Помпадур  (там  же;

три эскиза пастелью,  в перламутро-

вых тонах,  из которых один порази-

тельно  передает преклонный возраст

модели - Сен-Кантен, музей Латура);

за  него было заплачено тысячу луи-

доров.  Среди портретов, выставлен-

ных  в Салоне в 1757,  следует наз-

вать портреты капуцина отца Эмманю-

эля  и  оперной  певицы мадемуазель

Фель  (Сен-Кантен,  музей  Латура);

Фель  была  одной из многих актрис,

портреты которых писал Латур и  ко-

торая  стала  спутницей  почти всей

его жизни. Портретами Латура восхи-

щается в те годы Дидро.  В 1761 ху-

дожник выставляет  портрет  супруги

дофина,   Марии  Иозефы  Саксонской

(Париж,  Лувр). С этого времени он,

из-за тщательности, начинает посто-

янно переписывать свои работы,  что

часто делает их сухими и тяжеловес-

ными.  Критики все меньше говорят о

нем. В последний раз он выставляет-

ся в Салоне в 1773.

Увлеченный химией,  геологией, аст-

рономией,  поддерживающий филантро-

пическое движение  энциклопедистов,

он  создает  гуманитарные  проекты,

особенно для своего города, куда он

возвращается   вместе  с  братом  в

1784.  Он основывает в  Сен-Кантене

два фонда, для рожениц и для старых

и немощных ремесленников,  а  также

бесплатную школу рисования,  проду-

манную с далекой перспективой;  эта

школа существует и сегодня в здании

в стиле XVIII в.,  построенным  для

нее  Полем Биго в 1928-1931,  здесь

же хранятся и  93  пастели  Латура,

эскизы  и законченные произведения.

Художник основал три  премии,  одна

из которых предназначалась для Ака-

демии наук в Амьене,  а другая,  за

лучший поясной портрет, присуждает-

ся и по  сей  день.  Крупные  суммы

вознаграждения, которые он запраши-

вал у своих  клиентов,  значительно

его   обогатили.  Его  независимый,

властный  и  вспыльчивый   характер

ухудшился  в  последние годы жизни;

вскоре он потерял рассудок.  Худож-

ник  умер,  не  составив завещания;

его брат передал городу  Сен-Кантен

все картины и этюды художника,  ко-

торые составляют основу музея этого

города. В его самых удачных портре-

тах не просто передано  сходство  с

моделью, но во взгляде, улыбке, не-

довольной гримасе проступает психо-

логия модели. В цветовой гамме пре-

обладают синие и жемчужно-серые то-

на,   часто   встречается  розовый,

красный и желтый. Все детали стара-

тельно прописаны,  а фон удачно ню-

ансирован полутонами. Латур изобрел

для своих пастелей фиксатор,  тайну

состава которого никто, кроме него,

не знал.