ЛЕЙБЛЬ Вильгельм Leibl, mhelm

(1844, Кельн - 1900, Вюрцбург)

Немецкий художник.

В 1861-1864 Лейбль учился  у  поль-

ского живописца Германна Беккера, а

с 1864 - в мюнхенской Академии  ху-

дожеств, где познакомился с Хиртом,

Хайдером и Шперлем и где был учени-

ком Артура фон Рамберга (1866-1868)

и К.  Пилота  (1869).  Свое  первое

значительное произведение он выста-

вил на Всемирной выставке в Мюнхене

(<Госпожа Гедон>, Мюнхен, Новая пи-

накотека), на которой он открыл для

себя искусство Курбе. В том же году

он знакомится с Курбе и отправляет-

ся с ним в Париж, где была написана

его  знаменитая  <Кокотка>  (Кельн,

музей Вальраф-Рихарц).  В 1870-1873

Лейбль вновь  живет  в  Мюнхене.  В

1871  он знакомится с Шухом и Трюб-

нером,  а в следующем году  создает

свою  первую  большую многофигурную

композицию - <Общество  за  столом>

(там же). С 1873 он путешествует по

деревням в окрестностях Мюнхена.  В

1876-1877  Лейбль  исполнил картину

<Деревенские политики>  (Винтертур,

собрание Оскара Рейнхарта) - первое

в   его   творчестве    изображение

крестьянского  быта,  в котором за-

конченный  реализм  каждой   детали

свидетельствует о зрелости художни-

ка.  Картина <Три женщины в церкви>

(1878-1882,   Гамбург,  Кунстхалле)

является вершиной его  реалистичес-

кой манеры. <Браконьеры> были напи-

саны между 1882 и 1886, но художник

сам  уничтожил  эту картину,  плохо

принятую в Париже (фрагмент -  Бер-

лин, Нац. гал.). Крестьянская жизнь

давала модели для портретов и  жан-

ровых  сцен Лейбля,  во многом обя-

занных изучению творчества голланд-

ских художников, в частности, Ремб-

рандта и Терборха. В Мюнхене Лейбль

был  антиподом  таких  исторических

живописцев, как Пилоти и его после-

дователи;  отношение публики и кри-

тики к его картинам становится  все

более негативным.  В периоде 1874до

1886онработаетвтщательной   реалис-

тичной манере, технически совершен-

ной даже в очень больших по размеру

композициях.  На  протяжении 1880-х

его главными темами становятся  ин-

терьеры  баварских крестьянских до-

мов и сами крестьяне.  Особого мас-

терства  художник достигает в своих

поздних произведениях  (<Прядильщи-

ца>, 1892, Лейпциг, Музей изобрази-

тельных искусств).  Лейбль исполнил

много  портретов своего друга Шпер-

ла, а также Трюбнера, Шуха (Мюнхен,

Новая  пинакотека),  Тома и Эйзена,

которые вместе составляли художест-

венную  группу,  во  главе  которой

стоял сам Лейбль.  Наиболее  полное

собрание   произведений   художника

представлено в музее Вальраф-Рихарц

в Кельне, а также в Новой пинакоте-

ке в Мюнхене.  Наряду  с  Менцелем,

Лейбль  является самым значительным

представителем  немецкой  реалисти-

ческой живописи XIX в.