ЛЕРЕСС Герард де   Lairesse,   Gerard   de

(1640, Льеж - 1711, Амстердам)

Голландский художник.

Некогда хвалебно   названный  <гол-

ландским Пуссеном>,  он  происходит

из художественной среды Льежа,  где

влияние классического  французского

и римского искусства брало верх над

фламандской   барочной   живописью,

восходящей к Рубенсу. Сын художника

Р.  де Лересса, о котором почти ни-

чего не известно,  крестник Герарда

Дуффе, он учился у Бертоле Флемаля,

которому обязан вкусом к классициз-

му,  торжествовавшему тогда в Пари-

же.  Однако  он не был ни в Париже,

ни в Риме, и с творчеством Пуссена,

перед которым преклонялся, был зна-

ком только по нескольким гравюрам.

В 1660 Лересс создает в Ахене  <Му-

ченичество св.  Урсулы> (Ахен,  му-

зей), где уже проявляется его суро-

вый,   несколько   театрализованный

классицизм.  В Льеже он  пишет  две

большие  картины  на мифологические

сюжеты - <Орфей в царстве  мертвых>

(1662, Льеж, музей), <Свадьба Алек-

сандра и Роксаны>  (1664,  Копенга-

ген,  Гос.  художественный  музей).

Виртуозность исполнения, классичес-

кое изящество форм и колорита (осо-

бенно серебристых и фиолетовых  от-

тенков)  характерны  для <Обращения

св.  Августина> (Кан, Музей изящных

искусств) и <Крещения св.  Августи-

на> (Майнц,  музей); эти произведе-

ния были написаны для церкви монас-

тыря урсулинок в Льеже. В

1664 некая любовная история застав-

ляет   его  покинуть  Льеж.  Лересс

скрывается в Буа-ле-Дюк, затем в

1665 работает в Утрехте, наконец, в

1667  он  поселяется  в Амстердаме,

куда его приглашает торговец карти-

нами Эйленбург.  Вскоре он получает

известность как художник, введший в

голландскую  живопись  классическую

красоту Пуссена, Лебрена и Рафаэля.

Он  работает для штатгальтера Виль-

гельма Оранского,  будущего  короля

Англии,  а  также  для высшего гол-

ландского общества, и создает серию

из  семи больших композиций на темы

римской истории,  которые  украшают

замок  Бинненхоф  в Гааге,  а также

украшает замки в Сустдейке и  Ло  и

исполняет  аллегорические гризайле-

вые композиции, которые принадлежат

к  числу  его лучших работ (Орлеан,

Музей изящных искусств;  Амстердам,

Гос. музей). Виртуозность его стиля

проявляется в таких  картинах,  как

<Вакханалия> (Кассель,  Гос.  худо-

жественные  собрания),  <Антоний  и

Клеопатра> (Амстердам, Гос. музей),

<Успение Марии> для льежского собо-

ра СенЛамбер (ныне - ц. св. Павла).

Аллегорический  портрет   герцогини

Марии Киевской (Амьен, музей Пикар-

дии) вдохновлен произведениями  Вуэ

и Лебрена.

В 1690 Лересс ослеп. С этого време-

ни он выступает с речами о живописи

и публикует ряд сочинений - <Grond-

legginge der Teeken Kunst> (Амстер-

дам,  1701) и <Het Grootschilderbo-

ek> (1707).  Эта <Большая книга жи-

вописцев>,  переведенная  на  фран-

цузский язык  в  1728,  превозносит

самый непримиримый академизм,  воп-

лощенный,  по мнению Лересса,  лишь

Пуссеном (Рубене и Рембрандт заслу-

жили в этой книге  только  краткого

упоминания).    Автор   проповедует

рабское  подражание  античности   и

природе,  поскольку, по его словам,

<искусство происходит из рассудка и

суждения>. Художник и теоретик, Ле-

ресс снискал себе посмертную славу,

по мере того, как в XVIII в. разви-

вался вкус к античности и  неоклас-

сицизм.  Художник  и  маршан  Ж.-Б.

Лебрен в  1787  переиздал  <Большую

книгу живописцев>, считая художника

одиним из самых влиятельных фигур в

живописи.