ЛОРЕНС сэр Томас   Lawrence,   sir  Thomas

(1769,  Бристоль  -  1830,  Лондон)

Английский художник.

Сын неудачливого в делах трактирщи-

ка, Лоренс рано проявил свой талант

живописца и вскоре стал его исполь-

зовать. В 1782 его семья поселяется

в  курортном городе Бате,  где пас-

тельные портреты художника были вы-

соко  оценены изысканным лондонским

обществом. В 1787 он отправляется в

Лондон, где несколько месяцев учит-

ся в Кор. Академии, а затем продол-

жает  получать  заказы  и пишет те-

перь, чаще всего, маслом. В 1789 он

представил в Кор.  Академию портрет

леди Креморн (1789,  частное собра-

ние),  что  принесло  ему  заказ на

портрет  королевы  Шарлотты  (1789,

Лондон,  Нац.  гал.),  показанный в

Академии в следующем году. Несмотря

на  то,  что  к тому времени Лоренс

имел уже солидную репутацию  светс-

кого живописца, портрет мисс Фаррен

(1790, НьюЙорк, музей Мерополитен),

выставленный в том же году,  пленил

публику:  нервная  манера,  живость

позы   модели  указывают  на  новую

портретную концепцию,  восходящую к

Рейнолдсу. На протяжении девяностых

годов известность Лоренса в  модных

салонах  и  в художественной среде,

все возрастает.  Он становится чле-

ном-корреспондентом Кор. Академии в

1791,  главным художником короля  в

1792,  после  смерти  Рейнолдса,  и

действительным членом Академии -  в

1794. Однако в работах этого перио-

да проявляется  ограниченность  его

искусства.    Продолжая   создавать

портреты высокого качества,  такие,

как  портреты  Джона  Энгерстейна с

женой (1792,  Париж,  Лувр), Артура

Этерли (Лос-Анджелес, Музей искусс-

тва графства Лос-Анджелес),  Лоренс

стремится  писать в <большом стиле>

Рейнолдса (<Сатана, собирающий свои

легионы>,  1797, Кор. Академия; эта

картина очень близка  работам  Фюс-

ли).  Одновременно он создает теат-

ральные портреты,  в которых видно,

что  недостаток традиционного обра-

зования препятствует глубине  выра-

зительности. Эти черты, а также фи-

нансовые трудности, вызванные обра-

зом жизни Лоренса и превышающие его

материальные  возможности,  наносят

ущерб качеству его портретов и час-

то заставляют художника  впадать  в

нарочитую  техническую  поверхност-

ность.

После 1800  его  стиль  приобретает

тем не менее большую строгость. От-

каз от исторической живописи позво-

ляет ему сконцентрировать свои уси-

лия на композиционных  возможностях

портрета  (портреты Френсиса Бэрин-

га,  1807,  частное собрание; детей

Джона   Энгерстейна,  1808,  Париж,

Лувр).  После смерти его  соперника

Хоппнера  (1810) Лоренс стал главой

английских портретистов  и  получил

расположение принца-регента,  порт-

реты которого  он  писал  несколько

раз.  В 1815 принц удостоил его ры-

царского титула,  что в  дальнейшем

облегчило  художнику  проживание на

континенте с целью создания портре-

тов  видных  политических деятелей,

участвовавших в разгроме Наполеона.

Этот   замысел  был  осуществлен  в

1818,  когда  Лоренс  отправился  в

Ахен,  Вену,  Рим (Портрет папы Пия

VII,  1819,  Виндзорский замок). Он

возвращается в Англию в 1820 и пос-

ле смерти Бенджамина  Уэста  стано-

вится президентом Кор. Академии ху-

дожеств. Личное обаяние Лоренса де-

лает  его  частым  гостем при евро-

пейских  дворах,  а  его  блестящий

стиль - первым портретистом Европы.

В поздних работах художника обнару-

живается  некоторая  склонность   к

чувствительности  (портрет Лэмтона,

1825,  частное  собрание),  но  ему

удается  сохранить  наиболее ориги-

нальные  черты  своего   искусства.

Так,  в  портрете  леди Блессингтон

(1822,  Лондон,  собрание   Уоллес)

форма и исполнение создают очарова-

тельный и изысканный образ, а порт-

рет Джона Нэша (1827, Оксфорд, Джи-

зас-колледж) носит  отпечаток  под-

линной  непринужденности.  В 1824 в

Париже Лоренс с успехом выставляет-

ся  в  Салоне вместе с другими анг-

лийскими художниками  и  производит

сильное  впечатление  на  Делакруа,

для которого он  делает  портрет  в

его  стиле (портрет барона Швиттер-

са, Лондон, Нац. гал.). Он живо ин-

тересуется  картинами других масте-

ров,  и всегда был  открыт  общению

даже  с совсем молодыми и неизвест-

ными  современниками.  Его  карьера

была блестящей,  но его творчество,

несмотря на всю свою  привлекатель-

ность,  никогда  не достигало верха

совершенства, чего от такого худож-

ника,  как он, вполне можно было бы

ожидать.  Действительно, его светс-

кие портреты,  созданные в романти-

ческую эпоху, льстят модели, но ед-

ва ли проникают в ее, модели, внут-

ренний мир. Впрочем, по словам Хей-

дона,  <Лоренс был создан для своей

эпохи, а его эпоха - для него...>.