ЛОРЕНЦО МОНАКО Lorenw Monaco

(ок. 1370 / 1371, Сиена  ?  -  1422 / 1424,  Флоренция)

Итальянский художник.

Лоренцо Монако формировался во Фло-

ренции, куда приехал, вероятно, за-

долго до 1390, когда его имя упоми-

нается  в монастыре камальдульского

ордена Санта-Мария  дельи  Анджели,

монахом  которого он стал в следую-

щем году. Реконструкция его раннего

творчества основана на стилистичес-

ких аналогиях с последующими произ-

ведениями;  художник,  опираясь  на

новаторства Спинелло Аретино, стре-

мится  углубить и усилить сочетание

джотговской  традиции  и   линейной

фантазии,  характерной  для флорен-

тийской живописи конца XIV в. Вдох-

новленный  острой и тревожной рели-

гиозностью, связанной с современной

ему  аскезой,  Лоренцо колеблется в

выборе  образных  источников  -  от

графического   и   колористического

изящества Аньоло  Галди  (<Пределла

Нобили>,  1387-1388,  Париж,  Лувр;

<Алтарь СанГаджо>,  Флоренция, гал.

Академии)  до стройной монументаль-

ности Андреа  Орканья  (<Моление  о

чаше>,  там же).  Его напряженный и

нервозный рисунок,  в котором выра-

жаются  малейшие  вибрации взволно-

ванного восприятия художника,  обо-

гощается благодаря знакомству с ми-

ниатюрами камальдульцев  (миниатюры

к трем рукописям,  датируемым 1394,

1395 и 1396,  Флоренция, библиотека

Лауренциана).  Последующие произве-

дения Лоренцо,  только два из кото-

рых    подтверждены   документально

(<Алтарь Монтеоливето>,  закончен в

1410, Флоренция, Уффици; <Коронова-

ние Марии>, 1414, там же), отмечают

внезапную эволюцию его стиля,  выз-

ванную реакцией  на  первые  работы

Гиберти и в то же время знакомством

художника с искусством <интернацио-

нальной готики>. Ирреально извиваю-

щиеся линии и фантастическая свобо-

да  инвенции  проявляется  в алтаре

собора в Эмполи, исполненном в 1404

(в  этом же году из Испании во Фло-

ренцию вернулся Старнина),  а также

в <Молении о чаше> (Париж,  Лувр) и

<Благовещении>   (Флоренция,   гал.

Академии), законченных в 1410. Дра-

матизм искусства Лоренцо усиливает-

ся, почти ужесточается в <Коронова-

нии Марии> и  в  <Распятии>  (1414,

Флоренция,  ц.  Сан-Джованнино  деи

Кавальери).   Мягкий,   прерывистый

контур удлиненных и изогнутых силу-

этов,  живые и  контрастные  цвета,

произвольная  игра света в складках

одежд, - все это усиливается психо-

логизмом,  придающим ликам глубокую

духовную значительность.  Священная

история  постепенно  превращаются в

мечту (<Сцены из жизни св.  Онуфрия

и св.  Николая Барийского>, Флорен-

ция,  гал. Академии; <Шествие волх-

вов>, рисунок, БерлинДалем, Кабинет

рисунков). Поздний период творчест-

ва  Лоренцо отмечен постепенным ус-

ложнением его художественного языка

и поиском пластических и пространс-

твенных ценностей.  От  <Поклонения

волхвов> (1420-1422, Флоренция, Уф-

фици), с его печальным и таинствен-

ным пейзажем,  художник переходит к

монументальным  фрескам  в  капелле

Бартолини (Флоренция, ц. Санта-Три-

нита) и,  наконец, в <Благовещении>

(там же) демонстрирует новый и нес-

колько неожиданный интерес к улыба-

ющейся и цветущей природе (этот ин-

терес сближает его  с  Джентиле  да

Фабриано, находившимся во Флоренции

в 1423).

Лоренцо Монако прямо  или  косвенно

повлиял  на большинство флорентийс-

ких живописцев младшего  поколения,

которые, оставшись нечувствительны-

ми к революции Мазаччо,  продолжили

готическую  традицию,  но  никто из

них не унаследовал  мощи  и  таинс-

твенной искренности мастера.