ДЗАО ВУ-КИ  Zao Wou-Ki

(род.  1921, Пекин)

Китайский художник

Выходец из аристократической семьи,

он  рано начинает рисовать и в воз-

расте  14  лет  поступает  в  Школу

изящных  искусств в Ханчжоу,  где в

1934- 1940 изучает работы и технику

традиционной  китайской  живописи и

предпочитает элегантному академизму

- каллиграфию, бронзовую скульптуру

и керамику  древности.  Вскоре,  по

репродукциям, он знакомится с евро-

пейской живописью, и в 1941, в Шан-

хае,  в  возрасте  двадцати  лет он

устраивает свою первую выставку, на

которой  были  представлены работы,

исполненные в манере Пикассо.  Бла-

годаря

мастерскому владению   традиционной

китайской техникой живописи, он по-

лучает  должность преподавателя ри-

сования в Школе  изящных  искусств,

которую сам только что закончил. Он

преподает здесь до 1947.

В следующем году художник отправля-

ется в Париж,  где посещает галереи

и музеи, открывая для себя западное

искусство.  Здесь он осознает необ-

ходимость вернуться  к  корням;  по

словам самого Дзао,  <именно Сезанн

помог мне вернуться к китайской жи-

вописи>. Однако, в его первых рабо-

тах,  исполненных во Франции,  было

признано   влияние   образов  Пауля

Клее.  Этот поворот,  обусловленный

<ориентализмом>  некоторых компози-

ций  Клее,  был  лишь  прелюдией  к

возвращению к собственно китайскому

искусству. В эти годы поэт Анри Ми-

шо,  восхищающийся литографиями мо-

лодого Дзао,  знакомит его с Пьером

Лоебом,  который  около 1951 стано-

вится первым покупателем работ  ху-

дожника,  и  в  1952 организует его

выставку в своей галерее.  В  1951,

1953 и 1956 в гал.  Ля Юн Дзао выс-

тавляет свои рисунки,  гравюры, ак-

варели и литографии. С 1955 он свя-

зан с гал.  Франции,  где  проходят

его многочисленные выставки. Посте-

пенно Дзао отходит от фигуративного

искусства  и по примеру своих това-

рищей обращается к чистой  абстрак-

ции;  одновременно, около 1953, ху-

дожник освобождается и  от  влияния

Клее.  Таким образом,  он разрешает

противоречие между вековой  концеп-

цией  дальневосточного  искусства и

творческой свободой европейской жи-

вописи.  В  сущности,  ему  удалось

вдохнуть новую жизнь в традиции ве-

ликих  китайских пейзажистов и кал-

лиграфистов,  усвоив  богатство   и

изощренность западного искусства. С

этого времени в его работах  появи-

лась гармония абстрактных пейзажей,

больших пространств,  воздушных или

текучих,  потоки которых пересечены

нервными штрихами.

В 1981,  в Париже (Гран Пале)  и  в

1983, в Пекине прошли ретроспектив-

ные выставки работ Дзао. Произведе-

ния художника представлены в Париже

(Нац. музей современного искусства.

Центр Помпиду),  Лондоне (гал. Тейт

и музеи Виктории и Альберта),  Вене

(Альбертина),  Нью-Йорке (музей Со-

ломона Гуггенхейма),  а также в му-

зеях в Милане и Рио-деЖанейро.