|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
МАНЕССЬЕ Альфред Manessier, Alfred (род. 1911, Сент-Уэн)
Французский художник. По окончании Школы изящных искусств в Амьене Манессье приезжает в Париж (1929), где поступает на архитектурное отделение Школы изящных искусств. В Лув- ре, где он копирует картины старых мас- теров (Рембрандта, Тинторетто, Делак- руа), он знакомится с Ле Моалем. С 1933 художник выставляется в Салоне независи- мых. В 1935 в академии Рансона он знако- мится с Роже Биссьером, вокруг которого сформировался целый круг учеников (Ле Моаль, Бертоль, скульптор Этьен-Мартен) и к советам которого он прислушивается. В то время он пишет фигуративные, яркие по колориту композиции ("Морские боги", 1935; "Робот-волшебник", 1937). На Все- мирной выставке в Париже (1937) художник работает в павильонах воздушных сообще- ний и железных дорог. Вместе с Ле Моа- лем, Бертолем, Стали и Этьеном-Мартеном он участвует в выставке "Свидетельство", открытой в гал. Матьер (1938), а в сле- дующем году впервые выставляется во Вто- ром Салоне молодых художников. В 1941 Манессье показывает своих "Луна- тиков" в гал. Брауна в рамках выставки "Двадцать художников французской тради- ции", в которой принимали участие также Жан Базен, Шарль Лапик и Синжье. В 1943 он обращается к религиозной живописи, в которой его привлекает абстрактная выра- зительность. Помимо витражей в ц. в Бре- зё (Дубе), в 1949 он создает картон для гобелена "Бичевание Христа" в Оратории доминиканцев в Солькуаре (ныне - Лилль, доминиканский монастырь) и выставляет литографии на темы Пасхи в гал. Жанны Бюше. Кроме того, он исполняет витражи в ц. Всех Святых в Базеле и ц. Сен-Пьер в Транкетайе, Арль (1952). В 1957 вместе с архитектором Бауэром он работает над витражом в капелле в Хеме, для которой также создает орнаменты. Манессье стано- вится одним из самых опытных французских витражистов; в его творчестве витраж за- нимает все большее место (витражи в со- боре св. Николая в Фрибурге, Швейцария, 1980-1981). С 1943 художник отказывается от всякой фигуративности. Фигуративными остаются лишь религиозные символы (крест, круг, терн), выделяющиеся на освещенном фоне ("Терновый венец", 1950, Париж, Нац. му- зей современного искусства. Центр Помпи- ду). Густо-черные круги, появляющиеся в его картинах, вскоре окончательно слива- ются с пространством, разбитым на от- дельные фрагменты, как витраж. Светотень постоянно гармонирует с цветом, в холс- тах она является отражением духовной борьбы человека. В многочисленных наме- ках на пейзаж, созданных после 1960, зо- ны тени своими краями соединяются с бо- гатейшими полутонами. В декабре- 1971 в Гор. музее современно- го искусства в Париже Манессье выставля- ет серию из 12 гобеленов на темы "Духов- ного гимна" Иоанна Крестителя. В 1972-1973 он создает большие акварели (серия "Испанская страсть", 1973). Рабо- ты "Матери приговоренного к смерти" (1975), "Посвящение дону Хельдеру Камар- ра" (1979) отражают интерес мастера к темам страдания и борьбы. Произведения, исполненные в начале 1980-х, вдохновлены пейзажами Пикардии ("Болота", акварель "Пески", 1981). Работы художника предс- тавлены во французских музеях (Париж, Нац. музей современного искусства. Центр Помпиду; Дижон), а также в музеях в Бер- лине, Бремене, Гамбурге. Кельне, Базеле, Дюссельдорфе, Эссене и частных собрани- ях. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»