МАНФРЕДИ Бартоломео Manfredi, Bartolomeo 

(1582, Остиано,  близ Мантуи - после 1622, Рим)

Итальянский художник.

Популярный в свое время,  Манфреди, один

из ближайших учеников Караваджо,  предс-

тавляется сегодня загадочной фигурой.  В

Мантуе Манфреди был,  несомненно, очаро-

ван искусством Джулио Романо,  но вскоре

он  перебирается  в Рим,  где,  согласно

Бальоне,  поступает в ученики к Помаран-

чо,  а затем (ок. 1606-1610) переходит в

мастерскую Караваджо, зрелый стиль кото-

рого  оказал на него сильное влияние.  В

отличие от  своего  учителя  религиозным

картинам  Манфреди предпочитает жанровые

сцены;  этим можно объяснить  тот  факт,

что  он  работал в основном для светских

заказчиков: Винченцо Джустиниани, одного

из покровителей Караваджо, семьи Медичи,

герцога Савойского.  Вскоре  (1630)  его

произведения  становятся  известными  за

пределами Италии и попадают в  коллекции

Мазарини, Бэкингема, Леопольда-Вильгель-

ма, эрцгерцога Нидерландов.

Стиль Манфреди достаточно трудно опреде-

лить.  Помимо нескольких документирован-

ных,  но неподписанных работ,  художнику

нередко приписывают караваджистские кар-

тины, атрибуция которых остается спорной

("Игроки в карты", бывшее собрание баро-

на Грундхерра в Риме);  некоторые из них

известны  лишь  по  гравюрам  ("Изгнание

торгующих из храма",  "Взятие под  стра-

жу") или по копиям ("Выпивохи",  Модена,

пинакотека  Эстенсе,  копия  работы   Н.

Турнье). Другие произведения не докумен-

тированы,  но  единодушно  приписываются

Манфреди ("Концерт",  Флоренция, Уффици;

"Вакх и выпивоха",  Рим, Нац. гал., гал.

Корсини;  "Отречение св. Петра", Браунш-

вейг,  Музей   герцога   Антона-Ульриха;

"Христос и книжники",  "Игроки в карты",

"Терновый венец", все - Флоренция, Уффи-

ци; "Наказание Амура", Чикаго, Художест-

венный институт; "Триумф Давида", Париж,

Лувр). Исходя из этих картин, можно оха-

рактеризовать  искусство  Манфреди   как

крепкое,  предпочитающее простые,  часто

фризовые   композиции,   геометрические,

сильно освещенные формы,  простонародные

типы.  Упрощая стиль Караваджо, Манфреди

сделал  его доступным многим иностранным

художникам,  приехавшим в Италию из  Се-

верной Европы в 1610-е (например, Валан-

тен,  Турнье, Сегерс, Бабюрен, Хонтхорст

и др.). Иоахим фон Зандрарт говорил даже

о "манере Манфреди",  присущей этим  ху-

дожникам,  и считал, что Манфреди позво-

лил реализму Караваджо,  уже приходящему

в  упадок,  продлить  свое существование

более чем на десятилетие.