Искусство. Живопись

Энциклопедия живописи

Смотрите также: Живопись. Музеи

ДЕССЮ-ДЕ-ПОРТ Dessus -de-porte

Дессю-де-портом (наддверным украше-

нием) можно назвать любой орнамент,

расположенный  над  дверями и тесно

связанный с декором стен, с которым

он   составляет  общую  композицию.

Первыми дессюде-портами были тимпа-

ны - эти раскрашенные,  с использо-

ванием перспективы da sotto,  укра-

шения   долгое   время  были  чисто

итальянскими.  В XVII и  XVIII  вв.

особый  декор помещался над дверями

итальянских дворцов,  а  живописные

медальоны  на  мифологические  темы

украшали глухие окна и двери. Также

использовали лепнину,  в частности,

во Франции.  В XVIII в.  <кабинеты>

были облицованы деревянными панеля-

ми <a la francaise> и украшены  жи-

вописными фризами,  которые образо-

вывали  своеобразный   декоративный

<аттик>.

Дессю-де-порты имели  свои  опреде-

ленные правила.  Достаточно большой

масштаб,  простые  сюжеты,  которые

должны были легко читаться с земли.

яркие краски,  поскольку помещенные

под карнизом, эти полотна были. как

правило,  плохо освещены. Кроме то-

го, они должны были передавать све-

тотеневые  эффекты и быть построены

по правилам перспективы,  соответс-

твующей  их местоположению.  Однако

очень часто над дверями располагали

картины,  лишенные этих черт.  Дру-

гие,  напротив, были вскоре сняты и

превращены в станковые произведения

(как например,  <Атрибуты науки>  и

<Атрибуты искусств> Шардена, Париж,

музей Жакмар-Андре).

<Золотым веком>   живописных   дес-

сю-де-портов  было  XVIII столетие,

Франция играла тогда ведущую  роль,

давая  образцы этого жанра.  Однако

сама живопись занимает в общей ком-

позиции гораздо меньшее место: ико-

нографические программы  сохраняют-

ся:  времена года, сюжеты из <Энеи-

ды> Вергилия  или  из  <Метаморфоз>

Овидия, иногда (как в Малом Триано-

не) появляются  букеты  и  сельские

пейзажи или сцены псовой охоты (Уд-

ри).  Французская манера получает в

Европе широкое распространение. На-

ряду с фресками, ведущими свое про-

исхождение из Италии,  мода на леп-

ные украшения соседствует с  карти-

нами (например,  в Брюле. где изоб-

ражены сцены псовой охоты  в  стиле

Оддри).

Как правило,  художники, не отказы-

ваясь от своей индивидуальной мане-

ры,  вписывали  свои произведения в

контекст общего ансамбля апартамен-

тов.  Анфилада комнат позволяла ви-

деть серию дессю-де-портов, которые

располагались  как  бы один за дру-

гим.  Неоклассицизм вернул архитек-

туре  ведущую роль в оформлении ин-

терьера, но мифологические сюжеты и

вазы  с  яркими  цветами  сохранили

свое место в дессю-де-портах.  Этот

тип декоративной живописи существо-

вал и в эпоху Империи, Прюдон напи-

сал гризайлевую композицию <Времена

года> в отеле Лануа. Последние дес-

сю-де-порты  были  лишь подражанием

XVIII в., как и портреты придворных

красавиц,  которые Винтергалтер на-

писал для апартаментов  императрицы

Евгении в Тюильри.