|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
ДОБИНЬИ Шарль Daubigny, Charles (1817, Париж - 1878, там же)
Французский художник. Добиньи родился в семье ремесленни- ков, чьи художественные наклонности во многом способствовали развитию у ребенка раннего интереса к рисова- нию. В семнадцать лет он совершил путешествие в Италию и по возвраще- нии оттуда всерьез занялся гравю- рой. Его первые работы несли на себе сильный отпечаток влияния Рембранд- та и свидетельствовали о тонком чувстве природы. Затем он работал реставратором картин. Краткое пре- бывание в 1840 в мастерской Поля Делароша повлияло на Добиньи мень- ше, чем копирование картин голланд- ских мастеров в Лувре. Его первые произведения еще полны воспоминани- ями о Рёйсдале и Хоббеме, в сочета- нии с отголосками классицизма, ко- торые порой сильнее индивидуальнос- ти самого художника. С 1843 Добиньи обращается к живописи на пленэре и подолгу живет в Барбизоне и Морване (<Долина Кузен>, 1847, Париж, Лувр). Около 1850 его известность возрастает: государство приобрело одну из картин художника, а компо- зици <Пруд Жилье> (1853, Цинцинна- ти, музей) была куплена Наполеоном III. Это дало немалую прибыль, и Добиньи смог больше путешествовать. Около 1852 он знакомится с Коро в Оптево (Изер). Художники работали вместе и начали писать на натуре. Однако Добиньи оставался верен при- вычным пейзажам Оптево, берегам Се- ны и Уазы близ Овера, на которые он мог без устали смотреть во время длительных поездок на своей знаме- нитой лодке <Ботен>, превращенной в мастерскую. Если в ранних работах Добиньи клал краски ровно и гладко, то около 1852 мазки становятся более пастоз- ными, в чем проявляется влияние Курбе (<Запруда в Оптево>, 1855, Руан, Музей изящных искусств; пов- торение - 1859, Париж, Лувр). Неп- рерывное общение с природой, наблю- дение бегущих вдаль вод и морской глади заставили художника высвет- лить свою палитру, сделать ее более <воздушной>, а мазки - более быст- рыми. Одним из первых Добиньи попы- тался передать мимолетность и не- повторимость момента, запечатленно- го художником. Критика, не сумевшая сразу оценить значимость этого ша- га, обвинила Добиньи в поспешности и излишней импровизационности. Тео- филь Готье в связи с этим впервые произнес слово <impression> (<впе- чатление>), но с весьма уничижи- тельным оттенком. В 1855 Добиньи уезжает в Англию, куда возвращается также во время войны в 1870. Там он встречает К. Моне, вместе с которым едет в Голландию. В 1870 в Овере он знакомится с Сезанном. Эти встречи с мастерами, во многом определивши- ми мировоззрение художников следую- щего поколения, позволяют понять, насколько все они обязаны Добиньи, одному из самых ярких предвестников импрессионизма. Произведения Добиньи представлены в музее Месдаг в Гааге, в Лувре (соб- рание Томми-Тьери) и музее Орсэ в Париже, в Музеях изящных искусств в Лионе, Марселе и Реймсе, а также в Гос. Эрмитаже в Санкт-Петербурге и Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»