ДОССО ДОССИ (прозвище Джованни ди Лутеро) Dosso Dossi  (Giovanni di  Lutero, dit)

(ок.  1489, Феррара - 1542, там же)

Итальянский художник.

Родиной Доссо была Феррара,  где  в

1522-1540,  при  герцоге  д'Эсте он

играл большую роль.  Ариосто  прос-

лавлял  его  в своем <Неистовом Ро-

ланде>.  По словам  Вазари,  первым

учителем  Доссо  был Лоренцо Коста,

имевший около 1500 большую  репута-

цию в Эмилии. Но вскоре, оказавшись

в Венеции,  он поступил в ученики к

Джорджоне, у которого работал рядом

с Пальма Веккио и Тицианом.  Вместе

с  Тицианом  он в 1519 отправился в

Мантую (1519),  где восхищался кар-

тинами Мантеньи в Студиоло Изабеллы

д'Эсте.  На протяжении этих лет все

его усилия были направлены на прео-

доление традиции эмилианской  живо-

писи  и на ассимиляцию венецианской

манеры. По своему динамизму и трак-

товке светотени его картины с изоб-

ражением  <Святого   собеседования>

(Филадельфия, Музей искусства, соб-

рание Джонсона) сравнимы с произве-

дениями Тициана и Кариани на тот же

сюжет.  Более эклектичная по своему

характеру <Вакханалия> из замка св.

Ангела в Риме,  выражает  отношение

художника к античным образцам и ра-

ботам  Микеланджело  и  Рафаэля.  В

творчестве Доссо этого периода пре-

обладают небольшие картины.  Худож-

ник, работавший почти исключительно

масляными красками,  был утонченным

колористом,  придавая зеленым и зо-

лотым тонам особый блеск.  Его  об-

разная фантазия и его идеализм про-

являются в  многочисленных  работах

на  мифологические сюжеты,  близкие

по своему поэтическому  идеалу  ис-

кусству  Джорджоне (<Цирцея>,  Рим,

гал.  Боргезе;  <Отплытие  аргонав-

тов>,  Вашингтон, Нац. гал.; <Сцены

из Энеиды>,  Оттава,  Нац.  гал.  и

Бирмингем,   Барберовский  институт

искусства; <Юпитер и Меркурий>, Ве-

на, Музей истории искусств).

Около 1522,  когда была создана ал-

тарная картина <Мадонна со св.

 Георгием и Михаилом> для собора в Мо-

дене (Модена, гал. Эстенсе), - пер-

вое  документированное произведение

художника,  - Доссо отходит от сов-

ременной  ему  манеры Тициана;  его

интересует теперь  выражение  лири-

ческой  сущности  природы  и  очень

личной фантазии. <Св. Иероним> (Ве-

на,  Музей  истории искусств) - его

единственное  подписное  произведе-

ние. Новые поиски расположения форм

в пространстве и  эффектов  фактуры

появляются   в  очень  реалистичных

портретах (<Мужской  портрет>,  Па-

риж,  Лувр).  Доссо был и блестящим

фрескистом,  в частности,  в карди-

нальском дворце в Тренто (1532, Ка-

мера  дель  Камин  Неро),  где  его

вдохновляли фигуры сивилл из роспи-

си Сикстинской капеллы,  а также на

виллах в окрестностях Феррары, соз-

данных по заказу герцога Эрколе  II

д'Эсте   (вилла   Бельведер,  вилла

Бельригуардо).  В  1530-1531  Доссо

исполнил  большой <Алтарь св.  Анд-

рея> в Ферраре, начатый еще Гарофа-

ло (Нац. пинакотека).

Последний период  творчества  Доссо

открывается большой картиной <Непорочное 

 зачатие>  (1532,  Дрезден,

Картинная гал.),  погибшая во время

войны.   Художник   увлечен  теперь

маньеристическими  исканиями:   его

палитра становится темнее, усилива-

ется метафизика его живописи  (<Св.

Косьма и Дамиан>,  Рим, гал. Борге-

зе).  Однако он  продолжает  писать

свои  аллегорические и мифологичес-

кие композиции,  которые предостав-

ляют  широкое пространство для фан-

тастических  пейзажей  (<Аполлон  и

Дафна>,  Рим,  гал.  Боргезе; <Цир-

цея>,  Вашингтон, Нац. гал.; <Диана

и Каллисто>,  Рим,  гал.  Боргезе).

Вероятно,  в 1537-1538 художник со-

вершил  путешествие  в Пезаро,  где

исполнил изысканные росписи в Каме-

ре делле Кариатиде на вилле Импери-

але.  В последние годы своей  жизни

Доссо  значительно  уступал  своему

брату,  Баттиста Досси. В последний

раз его имя упоминается в венециан-

ских документах в 1542.

Наряду с Пармеджанино,  Доссо Досси

был  одним  из лидеров эмилианского

маньеризма.  Его  влияние  испытали

Джироламо  да Карпи и Никколо делль

Аббате,  а также кремонские  пейза-

жисты братья Кампи, Камилло Боккач-

чино,  Софонисба Ангишола. Притяга-

тельности  фантастических  пейзажей

Доссо не избежал и Джулио Романо.

Брат Доссо,  Баттиста  ди   Лутеро,

прозванный  Баттиста  Досси  (после

1490,  Феррара - 1542, там же) дол-

гое  время  работал  вместе с ним в

Ферраре,  испытал влияние искусства

римского Возрождения; в Риме он ра-

ботал у Рафаэля до  смерти  мастера

(1520).  Его первое документирован-

ное  произведение   -   <Рождество>

(1536,  Модена,  гал.  Эстенсе). Он

был также мастером картин на  рели-

гиозные  сюжеты  и росписей (карди-

нальский дворец в Тренто,  феррарс-

кие виллы).  Представитель придвор-

ного искусства XVI в., Баттиста де-

лал эскизы ювелирных изделий,  рос-

кошных экипажей,  медалей,  а также

многочисленные  картоны  для шпалер

(Париж, Лувр).