ДРУЭ Drouais

Семья  французских художников

Юбер Друэ      (1699,      Сен-Сам-

сон-де-ла-Рок - 1767, Париж) учился

сначала в Руане, а потом отправился

в  Париж (ок.  1717-1718),  где был

учеником Франсуа де Труа. В 1730 он

стал членом Академии св.  Луки, а в

1753 и 1755 выставлялся  в  Салоне.

Друэ  работал  в мастерских Натье и

Ж.-Б. Ванлоо - в их картинах он пи-

сал  костюмы и аксессуары.  В Лувре

хранится портрет скульптора  Робера

Ле Лоррена работы Друэ.

Франсуа-Юбер Друэ  (1727,  Париж  -

1775,  там же), сын Юбера Друэ, был

наиболее  знаменитым представителем

этой семьи  художников.  Ученик  К.

Ванлоо,  Натуара и Буше, принятый в

Академию в 1758 (портреты  Кусту  и

Бушардона,  Париж,  Лувр),  он  был

приглашен в  Версаль,  где  работал

для мадам Помпадур, а потом для ма-

дам дю Барри, и где он занимал меч-

то главного придворного портретиста

после стареющего  Натье  и  до  Ви-

же-Лебрен.   Его  портреты,  иногда

несколько искусственные и  приукра-

шенные,  продолжают традицию Натье,

но их отличает живописная игра дра-

пировок  (<Мадам  Помпадур>,  1763-

1764, Лондон, Нац. гал.). Под влия-

нием  Жан-Жака  Руссо  Франсуа-Юбер

охотно подчеркивает  трогательность

своих моделей, когда пишет портреты

детей (<Граф д'Артуа и  его  сестра

Клотильда>,  1763, Париж, Лувр) или

семейные портреты, расположенные не

в декорациях комической оперы,  как

у Буше, а на природе, хотя по-преж-

нему  они  выглядят излишне вычурно

(<Семья маркиза Суршэ>,  1756, Вер-

саль,  музей дворца). Однако худож-

ник не придает  своим  моделям  той

чувственности,  которая  была столь

характерна для картин Грёза или Ви-

же-Лебрен.  Франсуа-Юбер  был одним

из последних художников той  эпохи,

который придавал портрету некоторую

пышность,  сохраняя при  этом  свою

индивидуальность (<Мадам Друэ>, Па-

риж,  Лувр).   Его   многочисленные

портреты  хранятся  в музеях в Амь-

ене, Кане, Шантийи, Орлеане.

Жан-Жермен Друэ  (1763,   Париж   -

1788,   Рим),   сын  Франсуа-Юбера,

учился у своего отца. Потом он пос-

тупил в мастерскую Брене,  а в 1780

- в мастерскую Давида  и  стал  его

любимым  учеником.  В 1784 вместе с

Луи Гоффье он получил Гран-при Ака-

демии  за свою картину <Женщины Ханаана

у ног Христа>.  В том же году

он отправился в Рим в сопровождении

Давида,  но спустя три года умер от

церебральной лихорадки. Связанный с

традициями XVIII в.,  он был  одним

из самых одаренных приверженцев ге-

роического  неоклассицизма   Давида

(<Возвращение блудного сына>, 1782,

Париж, ц. Сен-Рок).