ДЮЖАРДЕН Карел Dujardin,  Karel 

(ок.  1622, Амстердам - 1678, Венеция)

Голландский художник.

Ученик Николаса Берхема в  Харлеме,

Дюжарден     жил    в    Амстердаме

(1650-1655), Гааге (1656-1658), по-

том снова в Амстердаме.  В 1675 ху-

дожник отправляется в Италию,  куда

едет через Танжер.  Три года спустя

он умирает в Венеции. Большое место

в его творчестве занимает изображе-

ние южного пейзажа,  что  позволяет

предположить, что первое свое путе-

шествие в Италию он совершил еще  в

1640-е.  Этим  периодом  датируется

несколько картин в  жанре  <бамбоч-

чанти> и пейзажей с пастухами и жи-

вотными.  Еще  неуверенная  техника

этих  картин напоминает технику Пи-

тера ван Лара и Николаса Берхема.

Индивидуальная манера пришла к  Дю-

жардену  лишь в пасторальных пейза-

жах,  созданных после 1650.  В этих

картинах  коровы,  овцы и крестьяне

(некоторые фигуры намеренно искаже-

ны)  сгруппированы у подножия холма

или около деревьев способом,  кажу-

щимся очень простым,  но,  на самом

деле, очень утонченным, который со-

единяет  исключительную  естествен-

ность с  гармоническим  равновесием

(<Пейзаж с водопадом>, 1655, Париж,

Лувр).  Манера,  с которой Дюжарден

выражает материю и глубину,  свиде-

тельствует о тонкой технике, лишен-

ной,  однако,  холодности. Солнце и

жара изображены с помощью блестящих

красок и контрастов светотени.  Ис-

точниками этого сугубо  личностного

стиля Дюжардена было искусство Пау-

ля Поттера (у которого художник за-

имствовал темы и технику) и Яна Ас-

селейна (утонченная игра света).  В

свою очередь, Дюжарден оказал боль-

шое влияние на Адриана ван де  Вел-

де.

Около 1658  создает композиции ско-

рее монументальные,  состоящие лишь

из нескольких крупных частей. Фигу-

ры,  преувеличенно большие по отно-

шению к пространству картины,  объ-

единены в компактные группы и поме-

щены  на первый план.  Тот же поиск

монументальности характерен  и  для

нескольких  пейзажей этих лет,  эф-

фект которых заключается в  большой

глубине  пространства,  полученной,

благодаря уменьшению размеров фигур

(Кембридж, музей Фицуильям), а так-

же для картин на религиозные и  ми-

фологические сюжеты,  в которых не-

редко передан  подлинный  драматизм

(<Обращение Савла>,  1662,  Лондон,

Нац. гал.). Позже творчество Дюжар-

дена  теряет  свою  яркость  до тех

пор,  когда   художник,   вероятно,

вновь  отправился в Италию.  Здесь,

на протяжении  трех  последних  лет

своей  жизни,  он  создал несколько

видов римской кампаньи: этим полот-

нам присущ новый стиль, вдохновлен-

ный итальянским пейзажем,  с преоб-

ладанием  темных и коричневых тонов

с  некоторыми  вкраплениями   ярких

красок.  Помимо  пейзажей и истори-

ческих композиций,  Дюжарден испол-

нил  также  несколько  портретов  и

гравюр,  которые свидетельствуют  о

его  тонкой  технике и мастерстве в

передаче светотени.