|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
ЖЕРИКО Теодор Gericaulf, Theodore (1791, Руан - 1824, Париж)
Французский художник. Образование. Он провел свое детство в Руане, в атмосфере революционных потрясений; в возрасте десяти лет он потерял мать. Его отец, тор- говец табаком, поддержал намерение Жерико стать художником и помог ему избежать рекрутского набора. Вскоре он переехал к своему дяде Каруэлю в фамильное имение Мортенов, около Версаля, где находились императорс- кие конюшни и где у художника поя- вилась страсть к лошадям, ставшим главной темой его творчества. В 1808-1812, после обучения в импера- торском лицее (лицее Людовика Вели- кого), наступает период художест- венного образования Жерико, сначала в мастерской Карла Берне, известно- го своими этюдами лошадей, где он подружился с сыном художника, Ора- сом; потом в мастерской Герена, ко- торый познакомил его с принципами и техникой Давида. Эклектизм образо- вания Жерико этого времени позволя- ет лучше понять его дальнейшее раз- витие: он пишет этюды с натуры, ан- тичности и произведений старых мас- теров. Он посещает Лувр, где с 1808 размещается коллекция Боргезе, де- лает многочисленные копии (32, по утверждению Клемена) с работ самых разных художников (Тициана, Рубен- са, Караваджо, Жувене, Ван Дейка, Прюдона, С. Розы). Париж (1812-1816). После трех лет интенсивной и уединенной работы, и вплоть до 1816 художника занимают этюды лошадей (в Версале) и военные темы, прямо отражающие события тех лет. Картина <Офицер конных егерей императорской гвардии, идущий в атаку> (Париж, Лувр; эскизы - там же и Руан, Музей изящных искусств), выставленная в Салоне 1812- первое произведение художника, обратившее на него внимание современников. В этой монументальной и исключитель- ной для своего времени работе ху- дожник заимствовал некоторые эле- менты у Рубенса, а позу лошади - у Гро, однако пластика фигур и цвето- вая палитра принадлежат самому Же- рико. Спустя два года Жерико пишет <Раненого кирасира, покидающего по- ле боя> (Париж, Лувр; эскиз - там же; увеличенный вариант - Нью-Йорк, музей Бруклена) - тематическую ан- титезу предшествующей картине, соз- данную в момент краха Империи; од- нако большие плоскости еще напоми- нают Гро, например, <Битву при Эй- лау>. Между этими двумя композиция- ми располагаются небольшие плотные по фактуре этюды солдат (Вена, Му- зей истории искусств) и рельефный, в чем-то предвосхищающий Курбе <Офицер карабинеров> (Руан, Музей изящных искусств). Гравюра <Отступ- ление русской армии> поразила вооб- ражение художника; с этих пор тема испытаний, разложения и смерти на- чинает преобладать в его творчестве (<Телега с ранеными>, Кембридж, му- зей Фицуильям). Но некоторые карти- ны отвечают новым классическим ис- каниям и служат как бы прелюдией к итальянскому путешествию, как, нап- ример, три больших пейзажа, напи- санных для дома друга в Вийер-Кот- тере (Нью-Йорк, музей Метрополитен; Мюнхен, Новая пипакотека; Париж, Пти Пале) и <Наводнение> по Пуссену (Париж, Лувр). Пребывание в Италии (1816-1817). Во Флоренции, потом в Риме, Жерико был особенно восхищен произведениями Микеланджело, а также освещением и уравновешенными композициями Рафаэ- ля. В Риме он знакомится с Энгром и смотрит его рисунки. Творчество Же- рико итальянского периода включает в себя классические, отточенные ри- сунки, искусно использующие приемы XVII в., несколько откровенных эро- тических сцен и разные варианты большой неосуществленной картины <Бег свободных лошадей в Риме>, ве- роятно, первый и наиболее новаторс- кий вариант которой (Балтимор, гал. Уолтерса) своей синтетической яр- костью и эффектами толпы напоминает Гойю и предвосхищает Домье. Вариант из руанского Музея изящных искусств (<Конь, остановленный рабами>) от- ходит от правдивости в сторону чис- того пластического ритма. В лувр- ском варианте, возможно, последнем, сочетается мощный архитектонический объем и небольшие фигуры людей и животных (близок этому вариант из Музея изящных искусств в Лилле). Эти работы исполнены в сдержанных тонах, форма и композиция становят- ся главенствующими. Париж (1817-1820). Жерико вернулся во Францию осенью 1817, после года пребывания в Италии, который он сам посчитал достаточным (что лишний раз свидетельствует об охлаждении художников XIX в. к традиционному итальянскому путешествию). Он сни- мает мастерскую на улице Мартир, где много и разнообразно работает с 1813. Изобличая литературный роман- тизм, <эту чувственность, возбужда- ющую только ветры, бури и свет лу- ны>, он начинает все больше и боль- ше искать свое вдохновение в совре- менности. Картина <Укрощение быков> (Кембридж, Массачусетс, музей Фогт), написанная вскоре после возвращения в Париж, еще наполнена римской атмосферой. Жерико делает акварельные наброски и рисунки ко- шек, собак, и животных, наблюдаемых им в Ботаническом саду (основан в 1794), куда он ходит в сопровожде- нии Делакруа и Бари. Он исполняет портреты детей и своих друзей. Од- ним из первых во Франции, наряду с Гро, он начал заниматься литографи- ей; его рисунок, сначала неуверен- ный, напоминает упорядоченность офортов. Помимо семи листов, посвя- щенных наполеоновской армии (дерз- кое предприятие в разгар Реставра- ции), наиболее интересны литография <Кони, бьющиеся в конюшне>, испол- ненная в серых тонах, и <Кулачный бой> проявляющее живой интерес Же- рико к проблеме негров (рабство бы- ло окончательно отменено во Франции только в 1848). Вдохновленный анг- лийскими <спортивными гравюрами> (<sporting prints>), которые он смог увидеть в мастерской К. Берне, и наблюдая боксеров в соседней с его мастерской Ораса Берне, Жерико противопоставляет черного и белого боксеров. Это, вероятно, первое во Франции свидетельство о боксе, столь популярном среди художников начала XX в. Убийство Фуальдеса в Родезии и пос- ледовавший за этим процесс (1817) привели Жерико к злободневным проб- лемам; он создал серию классичных, обобщенных рисунков (США, частное собрание; Лилль, Музей изящных ис- кусств). Вскоре скандал по поводу кораблекрушения <Медузы> открыл ему широкие возможности. <Плот Медузы> (1819, Париж, Лувр; эскизы - там же и Руан, Музей изящных искусств) - последнее законченное произведение художника, в котором, как и в <Беге свободных лошадей в Риме>, его классичная натура окончательно одержала верх над <современной> и реалистичной трактовкой сюжета. Же- рико работал над <Плотом Медузы> в мастерской недалеко от госпиталя Божон, посещая который он сделал множество этюдов с трупов и частей тела (частное собрание.; Стокгольм, Нац. музей; Байон, музей), чтобы с большей убедительностью показать ужасающую реальность трагедии. Это большое полотно поражает своей ярко выраженной классичностью и разнооб- разием классических реминисценций: античная скульптура, Микеланджело, Караваджо, болонцы. Картина была принята очень сдержанно, в ней уви- дели критику бездеятельного прави- тельства, ведущего Францию к краху. Вскоре правительство заказало Жери- ко <Св. сердце Христа>, однако расстроенный приемом, оказанным <Плоту Медузы>, он уступил заказ Делакруа и отправился в Фериси, около Фонтенбло, где познакомился с социологом Брюне, психиатром Жорже (врачом в госпитале Сальпентриер), которые оказали влияние на его поздние работы. Пребывание в Англии (весна 1820 - декабрь 1821). Путешествие в Англию в компании Брюне и литографа Шарле имело своей целью устроить выставку <Плота Медузы>, которая прошла в Египетском зале в Лондоне, а потом в Дублине. В Англии Жерико знако- мится с опытами таких художников, как Констебль, с их новым отношени- ем к природе. Он вновь обращается к литографии - к будничным сценам, живо схваченным, которые были вско- ре здесь же, в Лондоне, опубликова- ны, к теме спорта (боксеры, гимнас- ты на трапеции). Гравюра Розенберга (1816) по картине Полларда легла в основу картины Жерико <Скачки в Эп- соме> (1821, Париж, Лувр, этюды - там же и Байонна, музей), произве- дения, которое предвосхищает Дега. Серия этюдов тяжеловозов, тянущих телеги с углем (Мангейм, музей; Фи- ладельфия, Музей искусства), заме- чательна по своей плотной атмосфе- ре, рельефности и живописности форм. Париж (1821-1824). Перед возвраще- нием в Париж Жерико, возможно, по- сетил Давида в Брюсселе, однако эта поездка не подтверждена докумен- тально; в любом случае, она была лишь знаком уважения Жерико к ста- рому мастеру, технике и пластике его стиля. В поздних работах Жерико световые эффекты несколько скованы и экономны (<Пейзаж с печью для об- жига извести>, 1822, Париж, Лувр). Он издает свои литографии, делает этюды на темы современной истории и задумывает так и не завершенные большие картины (<Открытие дверей Инквизиции>, Париж, частное собра- ние; <Торговля неграми>, Бейон, му- зей), портреты (<Луиз Берне в детс- тве>, Париж, Лувр), сцены бури (Брюссель, Кор. музей изящных ис- кусств), пять портретов душевно- больных (Гент, Музей изящных ис- кусств; Винтертур, собрание О. Рейнхарта; Спрингфилд, музей; Лион, Музей изящных искусств; Париж, Лувр), написанных под влиянием док- тора Жорже, чьи клинические описа- ния согласуются с образами Жерико. По мнению Клемана, существовало и пять других картин, но <Вандеец> (Париж, Лувр), технически близкий к серии, не принадлежит ей. Жерико показывает здесь исключительный для живописи научный реализм; следующее поколение художников будет лишено этой возможности соединить высшую объективностью с глубиной исследо- вания. По своей технике эти картины находятся между Давидом, с одной стороны, и Мане и Сезанном - с дру- гой. Конец жизни Жерико (1823-1824) был осложнен очень распространенной в то время венерической болезнью. Почти сразу после смерти художника все его имущество и работы были распроданы, что осложнило попытки исследователей реконструировать его двенадцатилетнее творчество. Карти- ны Жерико хорошо представлены в Лувре и Музее изящных искусств в Руане; рисунки и эскизы - в Лувре, в музеях в Байонне, Чикаго, Цюрихе. В 1991-1992 прошла ретроспективная выставка Жерико (Париж, Гран пале; Нью-Йорк, музей Метрополитен). |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»