ЖИРОДЕ-ТРИОЗОН Анн-Луи Girodet-Trioson, Аппе Louis

(1767,  Монтаржи, департамент Луарэ - 1824, Париж)

Французский художник

В Париже,  куда  он  был отправлен,

чтобы получить хорошее классическое

образование, рано выявившее его ли-

тературные и художественные способ-

ности, его опекуном был доктор Три-

озон,  приемным сыном  которого  он

стал после смерти своего отца.  Жи-

роде был одним из лучших учеников в

мастерской Давида, куда он поступил

в 1785;  здесь он  написал  картину

<Иосиф,  узнанный своими братьями>,

за которую в 1789  получил  Римскую

премию  (Париж,  Школа  изящных ис-

кусств).  Тогда же он исполнил кар-

тину  <Снятие с креста> (ц.  в Мон-

тескье-Вольвестре). Возможно, имен-

но  знакомство  с итальянской живо-

писью побудило художника отойти  от

манеры Давида. В 1791, когда Жироде

начал использовать сфумато Леонардо

и  Корреджо,  он  написал  странную

картину  <Сон  Эндимиона>   (Париж,

Лувр),  ставшую  первым успехом ро-

мантизма. Однако в своих историчес-

ких композициях,  таких,  как <Гип-

пократ> (1793,  Париж,  Медицинская

школа), по своей экспрессии напоми-

нающих,  скорее, Пуссена, чем Дави-

да,  он остается неоклассицистичес-

ким художником.  В Неаполе, куда он

уехал в 1793, Жироде исполняет нес-

колько неоклассицистических  пейза-

жей (Дижон,  музей Маньен), неприз-

нанных,  но достойных мастера этого

жанра. По дороге во Францию болезнь

задержала его в Генуе, где он пишет

для  Гро,  пришедшего  в  Италию  с

французской армией, свой <Автопорт-

рет> (1795, Версаль, музей дворца),

который обменивает на портрет свое-

го друга.  Классические по фактуре,

портреты Жироде отражают переходную

эпоху, подчеркивая индивидуальность

модели: они напоминают Грёза (<Док-

тор Триозон>,  1790,  Монтаржи, му-

зей),  Давида (<Белли>,  1797, Вер-

саль,  музей дворца; <Мужской порт-

рет>,  Сент-Омер,  музей;  <Ларри>,

1804,  Париж, Лувр), а иногда носят

фантастический (<Триозон  Младший>,

1800,  частное собрание) или роман-

тический (знаменитый  <Портрет  Ша-

тобриана>,  СенМало,  музей) харак-

тер.  Творческая личность художника

нашла свое наиболее яркое выражение

в работах на литературную тематику:

<Оссиан> (Мальмезон,  музей дворца,

для которого в 1800 и была заказана

картина),  чей серо-зеленый колорит

не  понравился   Давиду,   который,

правда,  оценил трагическое величие

<Потопа> Данте (1806,  Париж, Лувр)

и   трогательную  чистоту  <Похорон

Аталы> (1808, там же), картины, ил-

люстрирующей    роман   Шатобриана.

Столь же точно он изобразил и  пош-

лую красоту <Галатеи> (1819,  замок

Дампьер),  напоминающей  скульптуру

Кановы. Предшествующий сатирический

портрет <Мадемуазель  Ланж  в  роли

Данаи> вызвал скандал в Салоне 1799

(Миннеаполис,  Институт  искусств).

Таким образом, в годы бурного расц-

вета романтизма поздние  произведе-

ния  Жироде - портреты и историчес-

кие композиции - сохраняют верность

неоклассицизму,  даже тогда,  когда

он  стремится  показать  очарование

экзотики (<Индеец>,  Монтаржи,  му-

зей;  <Мятеж в Каире>,  1810,  Вер-

саль,  музей дворца).  Его мастерс-

кая,  ставшая  знаменитой  в  эпоху

Реставрации,  давала  академическое

образование.  В музее Жироде в Мон-

таржи  находится множество картин и

рисунков художника. Работы художни-

ка  имеются также в собрании петер-

бургского Гос. Эрмитажа.