ДЖАКВИНТО Коррадо Giaquinlo, Corrado

(1703, Мольфетта -  1765,  Неаполь)

Итальянский художник.

В творчестве  Джаквинто,  одного из

самых  ярких  представителей  евро-

пейского рококо, сочетались различ-

ные направления  римской,  неаполи-

танской и туринской живописи первой

половины XVIII в.

После учебы в  Школе  Никола  Мария

Росси и Солимены в Неаполе,  худож-

ник в 1723 переезжает  в  Рим,  где

знакомится с Конкой,  который рабо-

тал в академическом кругу  Марраты.

Это   знакомство   было,  вероятно,

очень недолгим, потому что во фрес-

ках  в  ц.  Сан-Никола деи Лоренези

(1731-1733) и в более поздних  -  в

ц. Сан-Лоренцо ин Дамазо, Джаквинто

уже тяготеет к чисто рокайльной жи-

вописи.  возникшей  несомненно  под

сиянием его поездки в Турин в 1733.

Фрески  на вилле Реджина в Пьемонте

(<Аполлон и Дафна>,  <Смерть Адони-

са>)  и <Жизнь Энея> для замка Мон-

кальери (ныне - Рим, палаццо Квири-

нале), прекрасно соотнесены с теат-

рализованной архитектурой Юварры  и

характеризуются световыми эффектами

и утонченным колоритом.

Римская живопись тех  лет  развива-

лась  под влиянием французского ра-

ционализма и становилась все  более

и более <ангажированной>, наполнен-

ной критикой  общественной  морали.

Джаквинто играл здесь одну из глав-

ных ролей,  часто открыто полемизи-

руя с Бенефьялем,  наиболее автори-

тетным представителем этого направ-

ления. Однако произведения Джаквин-

то (картины в ц. Сан-Джованни Кали-

бита  -  <Мученичество св.  Марты>,

<Троица>.  <Св.  Ипполит>  и   др.,

1741-1742) написаны с большей стро-

гостью, в монументальном и торжест-

венном стиле,  который связан с де-

коративной римской традицией,  тра-

дицией Пьетро да Кортоны и Бачичча.

После второго  пребывания в Турине,

где были созданы работы (<Отдых  на

пути  в Египет> в ц.  Санта-Тереза,

1740-1742),  в   которых   художник

возвращается к условностям Маратты,

- Джаквинто придает своим  произве-

дениям  барочную пышность (фрески в

ц.  Санта-Кроче ин  Джерузалемме  в

Риме:  <Слава Константина>, эскиз -

Шалон-сюр-Сон, музей, <Медный змей>

и другие).  После поездки в Неаполь

в его композициях  появляется  сол-

нечный  колорит Джордано и архитек-

тоннчные решения Сотимены в плафоне

сакристии ц.  Сан-Доменико Маджоре.

Наконец,  в 1753-1762 он работает в

Испании, в качестве художника коро-

ля и директора Академии,  сменив на

этом посту Амигони, - в королевском

дворце (росписи дворцовой  капеллы,

аллегорические фрески большой лест-

ницы и галерей - <Триумф  Солнца>),

во  дворце Эскориал (<Страсти Хрис-

товы>,  изображения святых, аллего-

рические  и мифологические сюжеты -

в павильоне Касита дель Принсипе) и

в Аранхуэсе (<Аллегории>. <Сцены из

жизни Иосифа>,  <Мадонна со  святы-

ми>).   Эти  произведения  подводят

итог его  творчеству  и  во  многом

предвосхищают   искусство  молодого

Гойи.

Одни из самых пленительных произве-

дений Джаквинто - наброски <bozzet-

ti> или более  законченные  <model-

li>.  Эти замечательные работы хра-

нятся в пинакотеке в Монтефортино и

мадридском  музее Прадо,  а также в

Музее изящных искусств в  Ренне,  в

Нац.  гал. в Лондоне, в музеях Мин-

неаполиса,  Неаполя  (Каподимонте),

Валльядолида,  Флоренции (Уффици) и

в частных собраниях в  Мольфетте  и

Риме.