ЙОС ВАН ГЕНТ (Йос Ван Вассенхове) Joos Van Ghent (Joos  Van Wassenhove) (упоминается в 1473-1475,  Урбино)

Нидерландский художник.

С большой  долей  вероятности можно

предположить,  что Йос ван  Гент  и

Йос ван Вассенхове - одно лицо. Йос

ван Вассенхове известен с  1460  по

1469;  в  1460  он был принят в ка-

честве мастера в гильдию художников

Антверпена,  а  6  октября 1464 - в

гильдию художников Гента.  Его  имя

неоднократно  появляется  в архивах

гильдии художников Гента,  в  част-

ности,  как поручителя Гуго ван дер

Гуса (1467)  и  Александра  Бенинга

(1469).  Очевидно, ему покровитель-

ствовала богатая  бюргерская  семья

ван дер Циккелей,  которая (вероят-

но,  в 1469) передала  ему  большую

денежную  сумму  для поездки в Ита-

лию. В документах 1473-1475 урбинс-

кого  Братства св.  таинства содер-

жится упоминание о выплате <маэстро

Джусто> (<maestro Giusto>) денег за

картину <Причащение апостолов>. Че-

ловек,  о котором идет речь,  может

быть идентифицирован  с  Йосом  ван

Гентом  благодаря свидетельству Гу-

иччардини и Вазари, которые пишут о

некоем <Джусто из Гента, написавшем

картину причащения для герцога  Ур-

бинского>.  Йосом  ван Гентом может

также быть и <maestro solenne>, ко-

торого  герцог  Федериго  да Монте-

фельтро пригласил из Нидерландов  и

которому заказал,  по словам Веспа-

сиано да Бистиччи, <Портреты знаме-

нитых  людей>  для своего студиоло.

По  этим  данным  можно  воссоздать

творческую биографию художника.

<Причащение апостолов> (1474, Урби-

но, Нац. гал. Марке) является рабо-

той,  по своим грандиозным размерам

и монументальности стиля  необычной

для  мастеров  нидерландской школы.

Это произведение, очевидно, не было

завершено - лишь два ангела,  изоб-

раженные в верхней  части  картины,

имеют  объемность  и  изысканность,

присущие северной  школе  живописи.

Позы  фигур  и  типажи  на  картине

<Причащение апостолов> очень  напо-

минают образы из триптиха <Голгофа>

(Гент, ц. св. Бавона), что позволи-

ло современным исследователям атри-

бутировать

 это второе произведение как карти-

ну того же Йоса ван  Гента,  испол-

ненное  им еще до отъезда в Италию.

Эта заманчивая идея долго считалась

бесспорной;  однако необходимо ука-

зать на огромную разницу  в  техни-

ческом  исполнении  и духе этих ра-

бот,  разницу, при которой сходство

деталей  кажется  уже недостаточным

для того,  чтобы  сделать  вывод  о

принадлежности  их  кисти  одного и

того же мастера.

В свою  очередь,  двадцать   восемь

<Портретов   знаменитых  людей>  из

студиоло герцога Федериго да Монте-

фельтро (Париж,  Лувр; Урбино, Нац.

гал.  Марке) были в начале XVII  в.

названы Пабло де Сеспедеса произве-

дениями Педро Берругете, испанского

художника,  который в период, когда

создавались эти картины,  возможно,

работал  в Урбино и который мог ис-

пользовать их композиционные  реше-

ния в своих более поздних изображе-

ниях святых.  Кроме  того,  поясная

композиция <Портретов>,  а также их

монументальность, вызывают в памяти

итальянскую живопись той эпохи, что

и побудило некоторых авторов припи-

сать  <Портреты>  Мелоццо да Форли.

Тем самым, проблема атрибуции оста-

ется  трудноразрешимой,  хотя доку-

ментальные сведения говорят в поль-

зу Иоса ван Гента.

Авторство <Портрета герцога Урбинс-

кого с сыном>  (Урбино,  Нац.  гал.

Марке),  который также входил в ан-

самбль студиолы, - столь же спорно.

Очевидно,  что  художник  - будь то

Йос ван Гент или кто-либо другой  -

скопировал  руки  герцога с картины

Пьеро делла Франческа  <Мадонна  со

святыми (алтарь Монтефельтро)> (Ми-

лан,  пинакотека Брера). К ансамблю

студиолы приближаются и четыре <Ал-

легории свободных искусств> (<Рито-

рика>  и  <Музыка>  - Лондон,  Нац.

гал.;  две - погибли,  ранее - Бер-

лин, музей). Эти картины, вероятно,

предназначались для другого ансамб-

ля,  исполненного по заказу Федери-

го;  в них итальянские черты прояв-

лены  сильнее,  что  выражается,  в

частности,  в сложной игре перспек-

тивы.  То  же  относится и к сильно

поврежденному панно с  изображением

<Герцога Федериго, внимающего уроку

гуманиста> (Лондон,  дворец Хэмптон

Корт).

Личность Йоса ван Гента по-прежнему

окружена тайной; его творчество на-

ходится  на перекрестке влияний ни-

дерландской и итальянской  живописи

и ломает наше слишком жесткое пони-

мание школ и стилей.