|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
КАВАЛЛИНИ Пьетро Cavallini, Pietro (ок. 1250?, Рим - ок. 1350)
Итальянский художник. Известно, что на протяжении своего долгого творческого пути Каваллини работал в наиболее важных римских и неаполитанских церквах, где испол- нял заказы высокопостанленных пер- сон, таких, как Пьетро да Бартоло Стефанески, Шарль и Робер Анжуйс- кие. Среди сохранившихся произведе- ний художника самое раннее находит- ся в Риме - это мозаика (на которой указано его имя) в апсиде ц. Сан- та-Мария ин Трастевере (1291), изображающая шесть эпизодов из жиз- ни Марии и <Св. Петра, представляю- щего Марии донатора Стефанески>. Вскоре Каваллини создает фрески в ц. Санта-Чечилия ин Трастевере. От этого ансамбля сохранилась только монументальная композиция <Страшный суд>, обнаруженная в 1901 за скамь- ями хоров и являющаяся самьм значи- тельным и самым совершенным произ- ведением мастера. В Неаполе в 1308 он работает для герцогов Анжуйских. Участие его мастерской и особенно последующие записи не позволяют точно определить его роль в испол- нении фресок в соборе (<Древо Есее- во>, капелла Сан-Лоренцо) и фресок в ц. Санта-Мария Доннареджина (<Страшный суд>, <Апостолы> и <Про- роки>). Большая часть его произве- дений римского периода, упоминаемых Гиберти и Вазари, не сохранилась (например, мозаика, исполненная около 1321 для фасада базилики Сан-Паоло в Риме). Наряду с Джотто, Чимабуэ и Дуччо Каваллини занимает важное место в истории итальянской живописи конца дученто и начала треченто. Выросший на византийской традиции (что было естественно для художника его поко- ления), он не подчинился ее расхо- жей манерности, но, напротив, стре- мился воссоздать наиболее высокие и древние формы и пошел по пути вели- кой римской средневековой живописи. Он обладал даром снимать плоды с могучего древа римского искусства, плоды самых смелых опытов того вре- мени, прежде всего Чимабуэ (в Риме в 1272) и Джотто. Это соотношение между двумя великими мастерами поз- воляет отказаться от той точки зре- ния, согласно которой Каваллини рассматривался как <римский учитель Джотто>. Но, в любом случае, срав- нение их произведений показывает истинное величие Каваллини. Объем- ность и плотность форм во фресках в ц. Санта-Чечилия, в сравнении с мо- заикой в ц. Санта-Мария ин Трасте- вере, представляет собой шаг впе- ред, который нельзя объяснить без влияния Джотто. У Каваллини цвет придает каждой форме независимость: резкая и глубокая тень создает рельефность и придает им торжест- венность и невозмутимость. Реализм в изображении лиц может выражать как религиозный пыл, так и челове- ческое счастье. Эти элементы ис- кусства Каваллини наделяют его творчество высочайшей поэтичностью и выразительной силой. Ему многим обязана римская, неаполитанская и умбрийская живопись XIV в. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»