МАРТИН Джон Martin,  John

(1789, Хейдон- Бридж, Нортумберленд - 1854, Лондон)

Английский живописец и график.

Мартин учился в Ньюкасле  и  зарабатывал

на жизнь росписью на фарфоре.  В 1806 он

приезжает в Лондон,  а  в  1811  впервые

выставляется в Кор.  Академии. Начиная с

картины "Клития",  которую  он  выставил

здесь  в 1814,  он всякий раз ссорится с

академическими кругами.  Творчество Мар-

тина  развивается  в сторону изображения

космического и фантастического  пейзажа,

вдохновленного драматическими произведе-

ниями Тёрнера ("Переход через Альпы  ар-

мии   Ганнибала",   1812,  Лондон,  гал.

Тейт).  Он заимствует  некоторые  приемы

"возвышенного"  в  "Эйдофизиконе" Лугер-

бурга.  В  своих  больших   композициях,

изображающих катастрофы и катаклизмы, он

разворачивает   широкие    архитектурные

перспективы, в которых крошечные фигурки

выделяются на фоне синеватых небес ("Пир

Валтасара",  1821, собрание Франк; аква-

рель,  ок.  1830, Лондон, Британский му-

зей;  "Седьмое  бедствие Египта",  1823,

Бостон, Музей изящных искусств; "Всемир-

ный потоп",  1826, парижский Салон 1834;

"Падение Ниневии", 1828). Художник часто

заимствует свои мотивы из картин Тёрнера

или архитектурных сооружений Джона  Нэша

в центре Лондона, однако изучение хроно-

логии его творчества показывает,  что он

сам  мог  повлиять на этих двух мастеров

("Дворец Калигулы",  1831; "Регул, поки-

дающий  Карфаген",  1837,  Лондон,  гал.

Тейт).

Отдавая отчет в  технической  ограничен-

ности  своего  таланта живописца и желая

использовать успех своих картин,  Мартин

в 1820 обращается к гравюре.  Он иллюст-

рирует "Потерянный рай" Мильтона  (1827)

и  "Библию" (1835).  Таким образом,  его

произведения получают известность  и  на

континенте, где его мастерское использо-

вание белого и черного  оказало  большое

влияние на Гюстава Доре. Гений художника

был высоко оценен Карлом X,  которому он

посвятил   гравюру   "Падение   Ниневии"

(1830),  и ЛуиФилиппом во время экспони-

рования  "Всемирного потопа" в парижском

Салоне (1834).  Вскоре Мартин,  пользую-

щийся  уважением  во французских литера-

турных кругах  (Виктор  Гюго,  Сент-Бёв,

Мишле),  становится одним из самых почи-

таемых английских  художников,  несмотря

на  некоторую сдержанность формулировок,

проявляемую любителями  живописи.  Неза-

долго  до  смерти  он работает над темой

"Страшного суда" (трилогия "Великий день

гнева", 1853, Лондон, гал. Тейт; "Небес-

ные  просторы",  "Страшный  суд",  1853,

собрание Франк), имевшего огромный успех

после смерти художника.

Наряду с этими космическими произведени-

ями,  в которых расцветает порой истинно

романтическое чувство ("Бард", 1817, Нь-

юкасл,  Художественная гал.; "Король Ар-

тур", 1849, там же; "Последний человек",

1849, Ливерпуль, Художественная гал. Уо-

кер),  Мартин создал великолепные  лири-

ческие пейзажи,  где, в отличие от своих

современников,  любил подчеркивать изме-

нения,  внесенные промышленностью в анг-

лийскую природу.  Ему нравилось рисовать

лондонские  пригороды  ("Ричмонд  Парк",

Лондон,  музей Виктории и Альберта),  он

страстно  увлекался некоторыми техничес-

кими проектами,  в частности обеспечения

Лондона проточной водой, что нашло отра-

жение в прекрасных акварелях, изображаю-

щих источники вокруг города.