НАТУАР Шарль-Жозеф Natoire, Charles-Joseph

(1700, Ним - 1777, Кастель Гандольфо)

Французский художник.

Натуар был  учеником  Луи Галлоша и

Фр.  Лемуана.  В  1721  он  получил

Гран-при Кор. Академии за свою кар-

тину  <Маной,  приносящий   жертву>

(Париж,  Школа  Изящных  искусств),

что дало ему возможность  совершить

путешествие   в   Рим  (1724-1727).

Здесь он написал картину  <Изгнание

торгующих   из  храма>  (Париж,  ц.

Сен-Медар). По возвращении в Париж,

он  стал  членом  Академии  (1734),

представив картину <Венера у Вулка-

на> (Монпелье,  музей Фабра; повто-

рение - Москва, Музей изобразитель-

ных искусств им.  А.  С. Пушкина) и

начал работать над большими декора-

тивными полотнами для церквей (<Св.

Стефан и книжники>, 1745, Ренн, Му-

зей  изящных искусств),  для короля

(<Молодость и Добродетель представ-

ляют дочерей Франции>,  1734,  Вер-

саль,  апартаменты королевы: <Алле-

гории и Музы>,  1745,  Париж,  Нац.

библиотека.  Кабинет медалей) и для

частных лиц.  Его большие мифологи-

ческие и исторические циклы  свиде-

тельствуют о глубоком понимании ху-

дожником  принципов  монументальной

декорации  (восемь  полотен на темы

<Истории Психеи>, 1737-1739, Париж,

отель Субиз; десять полотен на темы

<Истории богов>,  шесть -  <Истории

Хлои>  и  четыре - <Истории Телема-

ха>,  написанных  в  1731-1740  для

замка Ла Шапель;  <Годфруа в Шампа-

ни>,  Труа, музей). Этот декоратив-

ный  характер присущ и его картонам

для шпалер,  сделанных им для  Кор.

мануфактуры Гобеленов (<Пир Антония

и  Клеопатры>,  Ним,  Гор.   музей;

<Встреча Антония и Клеопатры>, Мар-

сель, Музей изящных искусств; эскиз

- Руан, Музей искусства и керамики)

или для мануфактуры в Бове  (<Исто-

рия Дон-Кихота>, 13 картонов, 10 из

которых сохранилось:  одна - Париж,

Лувр, девять - Компьень, музей; эта

серия известна по  шпалерам  архие-

пископа      Экс-ан-Прованса      -

Экс-ан-Прованс,  Музей гобеленов  и

старой мебели).

Незадолго до своего второго отъезда

в Рим Натуар украшает капеллу детс-

кого приюта в Париже, ко-

торая была  разрушена  в  конце XIX

в.,  но известна по гравюрам Фесса-

ра. Иллюзионистская декорация Нату-

ара поражает своей виртуозностью  и

доказывает,  что  великая  традиция

барочных   плафонов-обманок    была

представлена во Франции XVIII в. не

только <Апофеозом Геркулеса> Лемуа-

на (Версаль). В 1751 Натуар возгла-

вил Французскую Академию в Риме.  С

этого времени он полностью посвятил

себя педагогике и  практически  пе-

рестал  заниматься живописью (<Апо-

феоз св.  Людовика>,  1756, Рим, ц.

Сан-Луиджи  деи  Франчезе;  эскиз -

Брест,  музей). Тем не менее он на-

писал  множество  видов  Рима и ок-

рестностей (Париж,  Лувр;  Оксфорд,

музей   Ашмола;  Вена,  Альбертина;

Лондон,  Британский  музей;   Дарм-

штадт, музей; Монпелье, музей Атже-

ра;  Флоренция,  Уффици;  Нью-Йорк,

музей Метрополитен;  Эдинбург, Нац.

гал. Шотландии). Эти пейзажи благо-

даря  своей непосредственности вхо-

дят в число лучших  пейзажей  XVIII

столетия и являются одним из источ-

ников (часто забываемым)  вдохнове-

ния  Юбера Робера.  В 1775 на посту

директора Академии его сменил Вьен,

и Натуар уехал в Кастель Гандольфо,

где спустя два года умер.