НОВЫЙ РЕАЛИЗМ Nouveau realisme

Со времен   Марселя   Дюшана   <ре-

ди-мейд> стал достоянием публики, и

концепция   творческого   процесса,

состоящая  в  одном лишь выборе ху-

дожника,  вошла в нравы. Около 1960

в  этой области работали многие ху-

дожники. В 1960 художественный кри-

тик Пьер Рестани опубликовал первый

<Манифест Нового Реализма> (14  ап-

реля 1960, Милан). Официально груп-

па образовалась 27 октября того  же

года;  в  нее вошли Арман,  Дюфрен,

Хайнс,  Виллегле, Клейн, Рэсс, Спо-

эрри,  Тингели,  Ротелла  и  Сезар.

Первые две групповые выставки прош-

ли  в ноябре-декабре 1960 на фести-

вале авангарда в  Париже  и  в  мае

1961 в гал. <J> под названием <Qua-

rante Degres  au-dessus  de  Dada>.

Затем художники выставлялись в июне

1961 в Стокгольме,  в июле  1961  в

Ницце.  В  Париже в 1961 и 1962 они

участвовали в Сравнительном салоне,

на выставках <Париж-Нью-Йорк> (июль

1961,  гал. Правый берег) и <Donner

a voir 1> (июнь 1962, гал. Крез). К

группе присоединились Ники де  Сен-

Фалль, Дешан и Христо.

Новые реалисты отказались от всяко-

го художественного языка или стиля,

ибо  стиль заключается в грубой ре-

альности улицы - это искусство  го-

рожан.  Постоянное присутствие эле-

ментов городской жизни - афиш,  па-

лисадников, пустырей, машин - опре-

делило то, что Рестани назвал <поэ-

зией  городской цивилизации>.  Этот

подход естественно связан с  амери-

канским поп-артом, который тоже по-

явился в результате городской  кон-

центрации.  Достигнув  неоспоримого

авторитета и привлекая в свои  ряды

новых  членов,  но  и наживая новых

врагов, Новый реализм благодаря ав-

торитету Пьера Рестани, который ко-

дифицировал специфический  характер

движения своими ясными и страстными

текстами,  был принят во многие му-

зеи  современного искусства (Гаага,

Вена,  Берлин, Брюссель). Некоторые

представители  Нового реализма при-

обретали личную известность (Сезар,

Арман,  Христо и,  особенно, Рэсс).

Со смертью Ива Клейна  в  1962  це-

лостность  группы была серьезно по-

колеблена. В 1970 в Милане движение

было  распущено.  И хотя оно и при-

несло с собой некую <гигиену  виде-

ния> (по выражению М.  Рэсса),  оно

стало одним  из  самых  коррозийных

ферментов современного искусства, и

частично на его совести лежит  кри-

зис современной живописи.