|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
НОЛЬДЕ прозвище Эмиля Хансена Nolde, Emil Hansen, dit (1867, Нольде - 1956, Зебюлль)
Немецкий живописец. В 1902 Нольде начал использовать в качестве псевдонима название своего родного города. В 1884-1889 он учился скульптуре по дереву во Фленсбурге, затем работал в Мюнхе- не, Карлсруз и Берлине и преподавал рисунок в Школе промышленного ис- кусства в Санкт-Галлене в Швейца- рии. Здесь он исполнял акварели (1894-1896) для открыток с видами гор, в эмоциональной, бурлескной манере, а также карикатурные рисун- ки масок (Зебюлль, фонд Нольде). По возвращении в Мюнхен, он становится учеником Хёльцеля в Дахау, начинает работать над офортами (1898-1899) и пишет прекрасные акварели, технику которых он все время совершенствует (<Портрет молодой девушки>, 1898, Зебюлль, фонд Нольде). В 1899-1900 художник живет в Париже, где откры- вает для себя Рембрандта (среди старых мастеров) и Э. Мане (среди своих современников). В Париже Нольде работал в Академии Жюлиана. Затем он побывал в Берлине, Копен- гагене, и в 1903 переехал на остров Альсен. Он выставляет свои работы в Дрездене в январе 1906 и контакти- рует с группой <Мост>, от которой отходит год спустя. Офорты Нольде высоко оценил, в частности, Кирх- нер. С 1906 Нольде обращается к гравюре на дереве, а с 1907 - к ли- тографии. Работы художника, особенно его пей- зажи, свидетельствуют о влиянии импрессионизма и Ван Гога (<Красные и желтые розы>, 1907, Кельн, музей Вальраф-Рихарц). Около 1909-1910 манера Нольде смягчается и стано- вится более разнообразной. В это время он начинает знаменитую серию картин на религиозные и библейские сюжеты, произведения, в которых экстатический пыл сочетается с глу- бокой чувственностью (<Сошествие Св. Духа>, Зебюлль, фонд Нольде; <Золотой телец>, 1910, там же; <Христос и дети>, 1910, НьюЙорк, Музей современного искусства; <Ле- генда о Марии Египетской>, триптих, Гамбург, Кунстхалле; <Жизнь Хрис- та>, 1912, девять картин, ц. Нойе- кирхен убер Нибюлль). Тема танца раскрывается и в религиозных и в светских произведениях (<Дикий та- нец детей>, 1909, Киль, музей). Ху- дожник подчеркивает неистовый вос- торг и фигуру танцовщицы с худыми конечностями и грудью с огромными красными сосками (<Танцовщицы при свечах>, 1912, Зебюлль, фонд Ноль- де). Некоторые работы художника посвящены сценам городской жизни (<В кафе>, 1911, Эссен, музей Фоль- кванг). В 1910 Нольде создает серию гравюр ца дереве и офортов, изобра- жающих вид гамбургского порта, а в 1910-1911 - живописные морские пей- зажи, к которым он будет возвра- щаться на протяжении всей жизни. В 1911 в Остенде Нольде встречается с Энсором. В 1913 он сопровождает антропологическую экспедицию Кюль- ца-Дебера в Новую Гвинею, откуда привез большое количество рисунков, акварелей и картин (<Тропическое солнце>, 1914, Зебюлль, фонд Ноль- де). По возвращении домой в 1914, он живет в Альсене (до 1917) и Бер- лине. С этого момента установивший- ся стиль Нольде мало меняется, но теперь художник смело использует цвет, контрасты голубых и желтых, оранжевых и фиолетовых тонов с бо- гатыми оттенками (<Брат и сестра>, 1918, там же); нередко он обращает- ся к стилизации (<Грешница>, 1926, частное собрание). С 1929 художник пишет акварелью (этюды цветов, пей- зажи с фигурами). Он сохраняет свою язвительность и в последних гравю- рах (<Танцовщица огня>, 1921), для которых, однако, характерно и неко- торое изящество (<Купальщица>, 1925). Лето 1926 года Нольде прово- дит в Зебюлле, недалеко от датской границы. Он регулярно посещает Да- нию и переезжает туда в 1941. Нацисты притесняли его, как и Кирх- нера, и в 1941 запретили Нольде за- ниматься живописью. Тем не менее в этот трудный период он создал мно- жество маленьких акварелей (пейза- жей с фигурами), которые называл ненаписанными картинами и в которых дал волю своему воображению (<Чета в желтом свете>, Зебюлль, фонд Нольде). Лучшие работы художника, созданные после 1930, - это этюды цветов, исполненные в ярких тонах (<Подсолнухи>, 1932, Детройт, Инс- титут искусства; <Маки>, 1942, Зе- бюлль, фонд Нольде), и морские пей- зажи с широким пространством и яс- ным видением, обнаруживающим глубо- кое понимание природы (<Светлая ма- рина>, 1948, там же). Нольде расши- рил этим сферу деятельности немец- кого экспрессионизма, развитию ко- торого художник во многом способс- твовал уже своими картинами, напи- санными до 1918. Дом художника в Зебюлле в 1957 был превращен в музей и является лучшим местом знакомства с творчеством Нольде. Работы Нольде представлены также в крупных европейских и аме- риканских музеях (Базель, Художест- венный музей - <Сумерки>, 1916; Па- риж, Нац. музей современного ис- кусства, Центр Помпиду - <Натюрморт с танцовщицами>, 1914). |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»