ОБОИ Papier peinl

Покрытие стены,  на котором  с  по-

мощью катка или доски отпечатан ри-

сунок.

Со второй половины  XIV  в.  ткани,

используемые   в   качестве  обивки

стен,  начинают украшать гравюрами.

Бумагой  оклеивают только ящики ме-

бели и днища сундуков.  Первые  по-

пытки  использовать  бумагу  вместо

тканевой обивки относятся  к  концу

XVI в., когда торговцы стали имити-

ровать гобелены с помощью <флокажа>

(бумага покрывается штрихами,  ими-

тирующими ткань).  Только  в  конце

XVII в. новый способ позволяет рас-

ширить производство:  для  создания

эффекта масляных красок использова-

лась деревянная доска.  Француз Па-

пийон  вдохновляется индийскими мо-

тивами,  хлопчатобумажными тканями,

привозимыми из Индии,  а англичанин

Джексон подражает живописным произ-

ведениям  и  воспроизводит архитек-

турные композиции.  Несмотря на эти

новации,   покупатели   по-прежнему

предпочитают механически копируемые

китайские обои. Около 1750 во Фран-

ции появляются <flock papers>, бар-

хатные мягкие обои,  отпечатанные в

Англии,  которыми  аристократия  не

замедлила украсить гостинные в сво-

их домах. Ж.-Б. Ревейон первым оце-

нил перспективы обоев, отпечатанных

по индийской технологии и поставля-

емых в рулонах.  Он создал <арабес-

ковые панно>,  имитирующие деревян-

ные панели;  их изготовление требо-

вало до 80 оттисков с различных до-

сок. Их начинают использовать и ху-

дожники,  связанные с  мануфактурой

Гобеленов  (Приер,  Юэ,  Буше сын),

вдохновленные картинами Жуй, рисун-

ками  на шелке и китайскими мотива-

ми.

В начале XIX в.  появляются два но-

вых  типа обоев:  композиции в духе

античности, под бронзу покрытую зе-

леной  потиной,  и имитации тканей.

Оба этих типа образуют  полноценный

декор, иногда имеющий не совсем ес-

тественный  характер,  несмотря  на

талант Фрагонара и К.  Берне. В на-

чале века появился и еще один  тип,

который будет безраздельно господс-

твовать на протяжении 30 лет -  па-

норамные обои, изображающие как ли-

тературные  и  исторические  сцены,

так и современные события.  Рисунок

печатается с помощью  катка  или  с

металлических досок. Благодаря воз-

можности имитировать любой  матери-

ал, обои теперь становятся тем, чем

в XVII в. была дешевая обивка стен.

Среди  многочисленных эклектических

произведений можно назвать обои Ла-

пейра и необычные <камеи>, предназ-

наченные для дессю-де-портов и  ка-

минов.  Благодаря  широкому  произ-

водству и дешевизне, обои в середи-

не  XIX в.  могли ответить на новые

запросы,  обусловленные  изменением

образа жизни:  речь идет, собствен-

но,  о повседневных обоях, в рисун-

ках  которых  повторяются одни и те

же мотивы. Новые веяния приходят из

Англии, где Уильям Моррис воплощает

в обоях свои орнаментальные идеи  -

из обоев он делает вид оригинально-

го орнаментального искусства.  Обои

<Либерти>  и обои Гимара составляли

исключение среди других обоев  того

времени,  полностью ориентированных

на прошлое.  Эта ситуация почти  не

изменилась, несмотря на усилия Поля

Пуаре, испытавшего влияние русского

балета, или Дюшан-Вийона. В настоя-

щее время новые тенденции  развива-

ются  в  США,  где  сильно  влияние

оп-арта.