0'КИФФ Джорджия O'Keeffe,  Georgia  (1887, Сан-Прейри,  Висконсин - 1986, Сан-та-Фе)

Американская художница.

Ученица Уильяма Чейза и Артура Доу,

0'Кифф быстро отошла от  академизма

и  подражания  европейским художни-

кам.  В 1916 в маленьком  техасском

городке, где художница изучала вос-

точный метод черно-белого  рисунка,

она познакомилась с ньюйоркским фо-

тографом и маршаном Штиглицем,  ко-

торый  в  том же году выставил нес-

колько ее  эскизов  углем  в  своей

гал.  <291>.  Штиглиц становится ее

другом и вскоре мужем; 0'Клфф будет

моделью   его   лучших  фотографий.

Пространство ее картин  вскоре  за-

полняется  гигантскими  цветами  на

первом плане - этот прием  был  на-

верняка  заимствован  из творчества

ее мужа,  хотя сама  художница  это

отрицает.  Благодаря  этому приему,

она не отходит  от  реальности,  но

лишь  трактует обособленный предмет

символически (<Черное пятно  №  2>,

1919,   Буффало,   собрание  Левик;

<Черный ирис>,  1926, Нью-Йорк, му-

зей Метрополитен).  Ее глубоко тро-

нули пейзажи Нью-Мексико,  где  ху-

дожница  обосновалась  в  1940,  но

изображая унылые и бесконечные хол-

мы она всегда придает им некий мис-

тический смысл,  выраженный пласти-

чески.   Так,   в  картине  <Черный

крест> (1929,  Чикаго, Художествен-

ный институт) пространство ассимет-

рично разделено исполинским индейс-

ким крестом на <первом плане>.  Как

и у прецизионистов, одной из ее из-

любленных  тем  становится  город и

его небоскребы (<Ночь в Нью-Йорке>,

1929). Вместе с тем тогда же 0'Кифф

пишет одно из своих  самых  замеча-

тельных  полотен  <Lake George Win-

dow> (1929,  Нью-Йорк, Музей совре-

менного  искусства) - здесь впервые

предмет - окно - переносится на по-

лотно буквально, фронтально и в со-

ответствии  с  осевой   симметрией.

Строя  строгие прямоугольные планы,

художница уже ставит проблему самой

картинной плоскости,  проблему, ре-

шить которую предстоит послевоенно-

му поколению. После большой ретрос-

пективной выставки в Художественном

институте  в  Чикаго (1943),  твор-

чество 0'Кифф развивается несколько

в  другом направлении:  обращение к

реальному  миру  теперь   перестает

быть исключительным, в него вторга-

ются и чистые геометрические  формы

(<Внутренний   дворик  с  облаком>,

1956,    Милуоки,    Художественный

центр).