МАСТЕР ИЗ МУЛЕНА (ЖАН ХЕЙ) Maitre de Moulins (Jean Hey)

(работал  в Центральной  Франции  в 1480-1500)

Французский художник.

Его имя происходит от его главного  про-

изведения - триптиха "Мадонна во славе в

окружении ангелов" из собора  в  Мулене.

Однако,  кроме  этого алтаря,  Мастер из

Мулена исполнил многие другие произведе-

ния,  объединенные только на основе сти-

листической общности,  поскольку до  нас

не дошло никаких документов,  касающихся

самого художника или его работ.  По  об-

щепринятому  мнению,  Мастеру  из Мулена

принадлежат 15 картин, один витраж, одна

миниатюра и несколько рисунков. Благода-

ря  многочисленным  портретам  известных

личностей  можно составить приблизитель-

ную хронологию его творчества.

Произведения Мастера из  Мулена.  Начало

творческой  деятельности художника отно-

сится примерно к 1480- 1483 и  протекало

в Бургундии.  Одним из первых его произ-

ведений было, вероятно, "Рождество", ис-

полненное  по  заказу  кардинала  Ролена

(Отен,  музей Ролена).  Тем же  временем

можно датировать портрет кардинала Карла

Бурбонского (Мюнхен, Старая пинакотека).

Около  1490 Мастер из Мулена создал кар-

тины "Мадлен Бургундская со  св.

 Марией Магдалиной"  (Париж,  Лувр) и "Мадонна с

ангелами" (Брюссель,  Кор. музей изящных

искусств), а также рисунок с изображени-

ем молодой женщины (Париж, Лувр, Кабинет

рисунков).  Около  1490-1491 он исполнил

"Портрет юной принцессы" (Маргариты Авс-

трийской ?), в ту пору невесты Карла VI-

II (Нью-Йорк, музей Метрополитен, собра-

ние  Леман).  В 1492-1493 художник пишет

для герцогов Бурбонов небольшой триптих,

центральное  панно  которого не сохрани-

лось,  а на створках изображены "Пьер II

Бурбон  со св.  Петром" и его жена "Анна

Французская с Иоанном Евангелистом" (Па-

риж,  Лувр).  Первоначально, до распилки

алтаря,  рядом с ней была изображена  ее

дочь  Сюзанна,  в возрасте 1-2 лет,  из-

вестная сейчас под названием "Ребенок за

молитвой" (там же). В 1493 герцог Бурбон

заказал художнику для Карла VIII  миниа-

тюру на фронтисписе в книге "Устав орде-

на св.  Михаила" (Париж,  Нац. библиоте-

ка). В 1494 Мастер из Мулена пишет порт-

рет дофина КарлаОрланда  (Париж,  Лувр),

предназначенный  для  посылки Карлу VIII

во время итальянской кампании. Вероятно,

1490-1495  датируются две удлиненные бо-

ковые створки алтаря,  центральная часть

которого не сохранилась: "Встреча Иоаки-

ма и Анны у Золотых ворот" (Лондон, Нац.

гал.)  и  "Благовещение" (Чикаго,  Худо-

жественный институт). Около 1498 герцоги

Бурбоны заказывают художнику большой па-

радный триптих для коллегии в Мулене:  в

центре  -  "Мадонна во славе в окружении

ангелов",  а  на  створках  "Св.   Петр,

представляющий  Пьера II Бурбона" и "Св.

Анна,  представляющая Анну Французскую и

ее дочь Сюзанну"; на обороте створок по-

мещено "Благовещение", написанное в тех-

нике гризайли.  Наконец,  около 1500 ис-

полнены картины "Донатор со св. Маврики-

ем" (Глазго,  Художественная гал.), "Ма-

донна,  кормящая младенца" (Париж, част-

ное собрание) и витраж семейства Попийон

в муле иском  соборе.  Отсутствие  более

поздних  произведений  позволяет устано-

вить примерную дату смерти художника.

Образование и стиль Мастера  из  Мулена.

Изучение  этих произведений дает возмож-

ность восстановить  творческую  эволюцию

художника.  Вероятно, он работал в Цент-

ральной Франции, в частности на службе у

семьи  Бурбонов,  откуда  происходит имя

"Художник Бурбонов", данное ему в начале

нашего века, когда его работы были зано-

во открыты исследователями.  По его ран-

ним  произведениям  можно  предположить,

что он учился в Нидерландах,  откуда ве-

дет  свое происхождение его вкус к нату-

рализму в портретах и пейзажах,  а также

некоторые  композиционные  и иконографи-

ческие приемы.  Решающее влияние на Мас-

тера из Мулена оказали зрелые произведе-

ния Гуго ван дер Гуса, из которых он за-

имствовал  не  только светлый и холодный

колорит и острый рисунок,  присущий  его

раннему творчеству,  но и плотную объем-

ность,  световые блики,  некоторые  типы

лиц и трактовку персонажей,  характерные

для всего его творчества.  Но Мастер  из

Мулена  стал именно французским художни-

ком: грандиозная мощь ван дер Гуса прев-

ратилась у него в более простую чувстви-

тельность;  его  натурализм  приобретает

черты изящества и уравновешенности,  ха-

рактерные для французской художественной

среды.  Благодаря контактам с искусством

Луары и Буржа (Фуке и Жак Кёр), художник

достигает  более  синтетического видения

форм,  скульптурное чувство объемов, бо-

лее  классический  вкус к монументальной

композиции.  Как придворный художник, он

придает  своим произведениям черты арис-

тократического благородства и утонченной

элегантности,  что  делает  его одним из

самых великих  мастеров,  работавших  на

рубеже  уходящей  готики и северного Ре-

нессанса.  Личность Мастера  из  Мулена.

Попытки  установить  личность Мастера из

Мулена долгое время оставались  бесплод-

ными, поскольку архивы Бурбонов конца XV

в.  были уничтожены.  Первоначально  его

пытались отождествить с Жаном Перреалем,

самым знаменитым художником того времени

и,  вероятно, знакомым со многими персо-

нажами портретов Мастера из  Мулена;  но

его творчество, недавно восстановленное,

сильно отличается от произведений Масте-

ра из Мулена.  Согласно другой гипотезе.

Мастером из Мулена мог быть  Жан  Прево,

прозванный   также  Жаном-художником,  -

мастер-витражист в ц. в Лионе, известный

только  по  документам с 1471 и до своей

кончины в 1503-1504).  Наконец,  третьим

художником,  которого связывают с Масте-

ром из Мулена,  был Жан Хей, нидерландец

по  происхождению,  известный своей под-

писной работой "Ессе homo" (1494,  Брюс-

сель,   Кор.  музей  изящных  искусств).

Большое сходство стиля и личность  дона-

тора произведения,  Жана Кейетта, казна-

чея герцога Бурбонского,  дают все осно-

вания  отождествить  Мастера  из  Мулена

именно с Жаном Хеем.