ПАЛМЕР Сэмюэль Palmer,  Samuel

(1805, Уолворт,  Лондон - 1881, Рейгейт, Суррей)

Английский художник.

Палмер воел в  историю  искусства,

главным   образом,  своими  ранними

пейзажами,  полными  романтического

воображения и фантазии. Талантливый

рисовальщик, он открыл для себя но-

вые источники вдохновения благодаря

знакомству с  Джоном  Линнеллом,  а

через  него  - с шедеврами Дюрера и

Луки Лейденского.  Он же познакомил

его с Уильямом Блейком; эта встреча

произошла 9 октября  1824  (тем  же

годом  датируется дневник с эскиза-

ми,  одна часть которого сейчас на-

ходится в Британском музее,  а дру-

гая - в музее Виктории и Альберта).

Под  воздействием Блейка Палмер ос-

тавил <новое искусство эффектов>  и

обратил  свои взоры к пасторальному

жанру. <Сельская сцена> (1825, Окс-

форд, музей Ашмола), которая входит

в серию из шести монохромных компо-

зиций, выполненных сепией, отражает

влияние Блейка, а также воздействие

мистической концепции природы,  вы-

работанной   современным    Палмеру

христианством.   Стилистически  эти

рисунки являются, по сути, линейны-

ми,  что  позволяет художнику выде-

лить сам сюжет.  Большинство из них

снабжено   цитатами  (например,  из

Вергалия или Мильтона,  чьим  твор-

чеством  Палмер  особенно восхищал-

ся), подчеркивающими природную доб-

родетель  как  источник жизни.  Эта

тема станет  главной  в  творчестве

Палмера.  Но  художник имел и более

непосредственный контакт  с  приро-

дой,  когда после 1825 он поселился

в Шореме,  деревне в графстве Кент,

где он часто бывал,  особенно в пе-

риод  с  1827  по  1832.  Временами

здесь  к нему присоединялись и дру-

гие художники,  в частности  Блейк,

который  нанес ему визит в 1827,  а

также Эдвард Колверт и Джордж  Рич-

монд,  разделявшие  взгляды Палмера

на Блейка и на идеи <примитивизма>,

приведшие  их  к  созданию  <группы

древних>.

Во второй  половине  1820-х   стиль

Палмера  претерпевает некоторые из-

менения, доказательством чего может

служить  работа,  выполненная около

1826, - <Холмистый пейзаж> (Лондон,

гал. Тейт). Его графизм смягчается,

поскольку он начинает  использовать

клеевые   краски.  Применение  этой

техники приводит художника к созда-

нию  произведений более сдержанных,

тихих  в  эмоциональном  отношении,

например  <Волшебная яблоня> (1830,

Кембридж, музей Фицуильям). Освещая

свои  сельские  пейзажи лунным све-

том, Палмер достигает почти фантас-

тических эффектов (<Пшеничное поле,

освещенное  светом  Луны>,  Лондон,

бывшее  собрание  лорда Кларка).  К

1830 группа начала распадаться,  ее

идеал  пасторального общества также

давал трещину. Тогда Палмер покида-

ет Шорем и отправляется на какое-то

время в путешествие по Корнуоллу  и

Уэльсу.  Но живописные работы этого

периода еще  полны  ностальгических

воспоминаний о Шореме (<Спящий пас-

тух>,  ок. 1833, частное собрание).

В 1837, женившись на дочери Линнел-

ла,  Палмер уезжает в  Италию,  где

живет  до 1839 и где его талант ви-

зионера  окончательно  приходит   в

упадок.  В  дальнейшем  он известен

лишь как неплохой  акварелист,  до-

вольно ловкий,  но менее вдохновен-

ный.

Произведения Палмера представлены в

Лондоне  (Британский  музей,  музей

Виктории и  Альберта,  гал.  Тейт),

Кембридже  (музей Фицуильям),  Окс-

форде  (музей   Ашмола),   Карлайле

(Гор.  музей), Манчестере (Гор. ху-

дожественная гал.), Эдинбурге (Нац.

гал.  Шотландии),  а  также в Фила-

дельфии (Музей искусства), Мельбур-

не (Нац.  гал.), Оттаве (Нац. гал.)

и Принстоне (Университет).