ПАРЕТ-И-АЛЬКАСАР Луис Paret у Alcawr,  Luis 

(1746, Мадрид  -  1799,  там же)

Испанский художник.

Среди испанских художников XVIII в.

Парет-и-Алькасар,  наряду  с Гойей,

вызывает  особенно  живой   интерес

современных исследователей. В изыс-

канном творчестве  этого  художника

более,  чем в чьем-либо другом, за-

метно влияние французского  искусс-

тва,  приспособленного  к испанским

условиям.  Его отец, которого долго

считали каталонцем, происходил, как

показывают  недавно  опубликованные

документы,  из  старинного рода.  В

1745, в возрасте 20 лет, он женился

в  Мадриде  на Марии Алькасар.  Его

сын,  научившись основам рисунка  у

жившего в Мадриде французского юве-

лира Дюкло, в десятилетнем возрасте

стал учеником Антонио Гонсалеса Ве-

ласкеса  в  Академии  Сан-Фернандо.

Неудача на конкурсе не помешала ему

совершить  путешествие  в  Рим,  по

возвращении  из  которого в 1766 он

испытал влияние художника и  дипло-

мата Шарля де Ла Траверсе. Это вли-

яние могло усилиться благодаря  не-

посредственному  знакомству  с  па-

рижским искусством.  Нам ничего  не

известно  о двух годах жизни Парета

после его первого успеха в  Мадриде

(<Маскарад>,  1767,  Мадрид, Прадо,

свидетельствует о зрелом мастерстве

художника,   хотя  еще  чувствуется

сильное влияние Тьеполо) -  возмож-

но,  именно в эти годы он находился

во Франции.

В 1770-1775 Парет пишет свои  самые

яркие  жанровые картины в величест-

венной и энергичной манере. Некото-

рые  из  них  исполнены  для  двора

(<Королевская карусель  в  Аранхуэ-

се>,  1770; <Отдых Карла III>, Мад-

рид,  Прадо).  Одна из лучших работ

художника   -   <Лавка  древностей>

(1772, Мадрид, музей Ласаро Гальди-

ано)  свидетельствует  о возможном,

или,  по крайней  мере,  косвенном,

знакомстве  Парета с картиной Ватто

<Вывеска Жерсена>.

Но эта счастливо начавшаяся карьера

была  прервана из-за случайной нео-

жиданности.  Находясь  в  1774   на

службе  у инфанта Луиса,  Парет был

обвинен духовником короля в соучас-

тии в недозволенных любовных связях

инфанта.  Сосланный в Пуэрто  Рико,

он  прожил  там  три года.  Получив

разрешение вернуться в Испанию,  но

обязанный  жить вдалеке от Мадрида,

он обосновывается в Бильбао,  где в

1780 женится. В том же году он отп-

равляет в мадридскую Академию  ори-

гинальную картину <Осторожность Ди-

огена> (Мадрид,  Академия  Сан-Фер-

нандо). В 1785, после смерти инфан-

та,  он добивается разрешения  вер-

нуться в Мадрид и получает заказ на

изображение видов  портов  в  стиле

Берне.  Некоторое время он живет на

севере,  работая над большой серией

картин  для  ц.  в  Виане в Наварре

(1786) и над  заказными  пейзажами,

замечательными как искусной переда-

чей пространства и влажной атмосфе-

ры,  так и умелой композицией,  ус-

ложненной    изображением     групп

крестьян,  рыбаков  и моряков (<Св.

Себастьян>  и  <Бильбао>,   Мадрид,

Кор.  дворец). Вернувшись ко двору,

Парет по-прежнему находится на  по-

ложении полуизгнанника, первое мес-

то в то  время  занимает  Гойя.  До

своей   кончины   художник  напишет

только  одну  значительную  картину

(<Присяга  двора  принцу  Астурии>,

1792, Мадрид, Прадо) и замкнется на

академической работе.  Более успеш-

ным будет его увлечение иллюстраци-

ей.

Бермудес, оплакивая довольно раннюю

смерть художника,  сожалеет о  том,

что  его  талант  остался почти не-

востребованным.  Действительно,   в

современной ему Испании Парет явля-

ется  исключительной  личностью  по

своей  образованности  (кроме фран-

цузского  и  английского  он   знал

древнегреческий и перевел Лукиана),

а также по разнообразию своего  да-

рования: жанровый живописец, пейза-

жист,  автор религиозных произведе-

ний,  при необходимости портретист,

иллюстратор Сервантеса. Он был нео-

ценимым  свидетелем мадридской жиз-

ни,  аристократической и  народной,

личной  и непосредственной,  своего

рода испанским Сент-Обеном,  в  го-

раздо  большей  степени,  чем Гойя,

испытавшим французское влияние,  но

сохранившим жизненность и индивиду-

альное обаяние.