ПЕХШТЕЙН Макс Pechslein,  Мах

(1881, Цвиккау - 1955, Берлин)

Немецкий художник.

С 1900 Пехштейн живет в Дрездене  и

учится в Школе прикладных искусств,

а затем  в  Академии  художеств.  В

1906 он вступает в группу <Мост>; в

следующем году совершает  путешест-

вие  в Италию и возвращается в Гер-

манию через Париж, где знакомится с

Ван Донгеном.  В конце 1908, опере-

жая своих дрезденских товарищей, он

обосновывается в Берлине и приобре-

тает здесь до войны большую извест-

ность.  Его гравюры на дереве отме-

чены стремлением к  упрощению,  ти-

пичным для художников группы <Мост>

(<Голова  рыбака>,  1911,  Дюссель-

дорф,  Художественный  музей).  Его

живопись,  напротив, более чувстви-

тельна к французским влияниям.  Го-

раздо менее резкая и часто сохраня-

ет единство сюжета, ей присуща мяг-

кая композиции и менее произвольный

колорит, близкий колориту фовистов.

Вместе с тем Пехштейн близок  своим

сотоварищам  по группе в выборе сю-

жетов и стилистики (<На берегу озе-

ра>, 1910-1911, Берлин, музей Брюк-

ке).  Под  влиянием  Гогена  и  его

склонности  к  экзотике  Пехштейн в

1914 совершает путешествие на  ост-

рова Палау, но созданные там карти-

ны слишком надуманны и своим прими-

тивизмом  нарушают непринужденность

исполнения. В 1915 Пехштейн возвра-

щается в Берлин.  Здесь его искусс-

тво развивается в  новом  направле-

нии, которому не чужды декоративные

композиции Матисса.  Его привлекают

не очень популярные в то время тех-

нические приемы, которые он исполь-

зовал еще до войны (мозаики для до-

ма Фрица Гурлитта в Берлине, 1917).

Пехштейн  создал также скульптурные

произведения,  отражающие его инте-

рес к африканскому искусству. После

войны он вновь вспоминает  кубисти-

ческие  уроки  стилизации,  скорее,

декоративной,  чем экспрессивной. В

работах с изображением фигур и пей-

зажей его модернизм несколько смяг-

чается. В начале 1920-х экспрессио-

низм практически прекратил свое су-

ществование. Пребывание в Италии, в

Монтероссо  аль  Маре   (1924-1925)

способствовало возвращению художни-

ка к реализму (<Носильщики итальян-

ских камней>,  1925,  Берлин, музей

Брюкке). В 1922 Пехштейн становится

членом Прусской Академии художеств,

а с 1945 и до самой смерти препода-

ет  в Институте изобразительных ис-

кусств в Западном Берлине.

Произведения художника представлены

в  музеях Германии (Берлин,  Кельн,

Эссен,  Халле, Гамбург, Мюнхен, Са-

арбрюккен),  а также в Париже (Нац.

музей современного искусства. Центр

Помпиду - две картины с изображени-

ем купальщиц,  1912 и 1913) и  Дет-

ройте (Институт искусств).