ПИССАРРО Камиль Pissairo,   Camille   (1830, Сен-Тома - 1903, Париж)

Французский художник.

Писсарро родился на  одном  из  Ан-

тильских  островов,  принадлежавших

тогда Дании.  После учебы в  Париже

(1842-1847)   он   возвращается   в

Сен-Тома и работает коммивояжером в

магазине своего отца. В 1853, решив

полностью посвятить  себя  рисунку,

он отправляется в Венесуэлу с датс-

ким художником Фрицем  Мельби.  Его

отец, смирившись с призванием сына,

отправляет его учиться в Париж, ку-

да  Писсарро  приезжает в 1855,  во

время Всемирной выставки,  на кото-

рой  он  открывает  для себя Курбе,

Энгра и  Коро.  Писсарро  учится  в

мастерской Антуана Мельби,  в Школе

изящных искусств и в академии  Сюи-

са, где знакомится с Моне и другими

художниками, которых вскоре назовут

<импрессионистами>.  В  то время он

пишет в основном тропические пейза-

жи,  а  также работает на пленэре в

окрестностях Парижа.  Один  из  его

пейзажей (<Пейзаж Монморанси>) при-

нимается в Салон в 1859.  В I860 он

знакомится с Людовиком Пьеттом, ко-

торый  становится  одним  из  самых

преданных  его  друзей и в поместье

которого в Монфуко  Писсарро  будет

гостить   вместе  со  своей  семьей

вплоть до смерти Пьетта в 1877. Его

не  коснулось презрение официальных

кругов;  хотя он и выставился в Са-

лоне  отверженных  в  1863 и не был

принят в Салон в 1867,  его картины

регулярно  выставлялись  в Салоне в

1864-1870.

В его ранних пейзажах заметно влия-

ние Коро, учеником которого он счи-

тал себя вплоть до  1865,  а  также

Курбе,  у  которого Писсарро заимс-

твовал резкие контрасты цвета, зас-

лужив этим неодобрение Коро.  В те-

чение некоторого  времени  он  даже

пользуется мастихином;  его <Натюр-

морт> (1867,  Толедо,  Огайо, Музей

искусства) окажет влияние на Сезан-

на.  В 1866  Писсарро  приезжает  в

Понтуаз,  а в 1869 обустраивается в

Лувесьенне. Он пишет окрестные пей-

зажи, в которых уже проявляется его

интерес к видам дороги с персонажа-

ми на первом плане, столь редко по-

являющимся  в   его   произведениях

(<Дорога в Лувесьенне>,  1870,  Па-

риж, музей Орсэ; <Почтовая карета в

Лувесьенне>,  там  же;  <Дорога  из

Версаля в Лувесьенн>,  1870, Цюрих,

собрание  Бюрль).  Во  время  войны

1870 он укрывается у Пьетта,  потом

переезжает в Лондон,  где встречает

Моне и знакомится  с  Дюран-Рюэлем,

который  покупает у него две карти-

ны.  В музеях он открывает английс-

ких пейзажистов, особенно интересу-

ется  Констеблем.   Вернувшись   во

Францию,  он находит свой дом разг-

рабленным.  Большинство картин, ко-

торые  он  там  оставил,  оказались

уничтоженными.

Понтуаз (1872-1882). Писсарро пере-

езжает в Понтуаз,  а также работает

в Они и Овере. Это плодотворный пе-

риод,  в  течение которого художник

достиг вершины  своего  мастерства.

Он  продолжает поиски импрессионис-

тов и с 1874 участвует во  всех  их

выставках. Тем не менее его разног-

ласия с импрессионистами очень  ве-

лики. Иногда он интересуется эффек-

тами воды (<Сена  в  Марли>,  1871,

Великобритания,  частное  собрание;

<Берег Уазы,  Понтуаз>, 1873, Уиль-

ямстаун.   Художественный  институт

Кларка). Но его внимание привлекают

и изменяющиеся пейзажи.  Он исполь-

зует богатую палитру цветов, основ-

ными  среди которых являются корич-

невый,  зеленый  и  красный.  Среди

многочисленных картин этого времени

можно  назвать  такие  работы,  как

<Дорога    в    Роканкур>    (1871,

Нью-Йорк, частное собрание), <Въезд

в деревню Вуазен> (1872, Париж, му-

зей  Орсэ),  <Дорога  в  Лювесьенн>

(там же),  <Дорога из Жизора в Пон-

туаз,  снега> (1873,  Бостон, Музей

изящных искусств),  <Красные крыши>

(1874,  Париж,  музей Орсэ). Помимо

точности  наблюдения,  картины Пис-

сарро  поражают  своей   выверенной

композицией  и  четкостью  техники.

Они оказали большое влияние на  Се-

занна, с которым Писсарро часто ра-

ботал и которого  побудил  работать

на  пленэре.  Часто  Писсарро давал

советы своим друзьям;  Мэри Кэссетт

говорила,  что он был таким хорошим

учителем,  что мог бы научить рисо-

вать даже камни. Писсарро был также

одним из учителей Гогена,  которого

пригласил участвовать в 4-й выстав-

ке импрессионистов в 1879.  В  1878

он   испытал  большие  материальные

трудности,  которые впервые поколе-

бали его природный оптимизм. К это-

му времени Писсарро вместе с Дега и

Мэри  Кэссетт  начинает  заниматься

офортом.  Его листы привлекают точ-

ностью  наблюдений.  В 1891,  уже в

Эраньи,  он установит в своем  доме

печатный станок и займется литогра-

фией.

Эраньи (1884-1903).  У  Дюран-Рюэля

проходит  выставка Писсарро и поль-

зуется большим  успехом.  Благодаря

этому  художник покупает себе дом в

Эраньи.  Интересуясь  всеми  новыми

течениями в живописи, он знакомится

с Синьяком и Сера.  В конце 1885 он

начинает  писать  картины в технике

пуантилизма, которые в 1886 показы-

вает на 8-ой выставке импрессионис-

тов.  Он работает в этой манере еще

несколько  лет  (<Женщины на виног-

раднике>,  1887, Париж, музей Орсэ;

<Остров Лакруа, Руан, туман>, 1888,

Филадельфия,  Музей искусства). Эти

полотна  не  нашли  покупателей,  и

Писсарро вновь столкнулся с матери-

альными трудностями, к которым при-

бавилась хроническая болезнь  глаз.

Около 1890 он оставляет дивизионизм

и возвращается к своей старой мане-

ре, обогащенной новыми приемами.

Серии. Большая ретроспективная выс-

тавка,  организованная Дюран-Рюэлем

в  1892,  имела  огромный успех.  С

этого времени Писсарро начинает пи-

сать  серии  полотен,  изображающих

один и тот же мотив: <Большой мост,

Руан>  (1896,  Питтсбург,  Институт

Карнеги),  <Мост Буальде  в  Руане,

заход   солнца>  (1896,  Бирмингем,

Гор. музей), <Церковь Сен-Жак в Дь-

еппе>  (1901,  Париж,  музей Орсэ).

Наиболее  важные  серии  изображают

различные  уголки Парижа.  Это виды

многолюдных  улиц  столицы:   улица

СенЛазар  (1893  и  1897) и Большие

Бульвары (<Бульвар итальянцев,  Па-

риж.  Утро,  эффект солнца>,  1897,

Вашингтон,  Нац.   гал.),   площадь

Французского  театра и Оперный про-

езд (<Площадь Французского  театра,

весна>, 1898, Санкт-Петербург, Гос.

Эрмитаж:  <Площадь Французского те-

атра,  эффект дождя>, 1898, Миннеа-

полис,  Институт искусств; <Оперный

проезд,  эффект снега>, 1898, Моск-

ва,  Музей изобразительных искусств

им. А. С. Пушкина). В 1899-1900 его

внимание привлекают Тюильри и Кару-

зель,  которые  видны  из  окна его

квартиры в доме № 204 на улице  Ри-

воли   (<Карузель,  осеннее  утро>,

1899, частное собрание; <Сад Тюиль-

ри,  туман>, 1900, там же). Следую-

щей зимой он  снимает  квартиру  на

площади Дофин, возле Пон-Неф и Лув-

ра (<Вид Сены от ПонНёф>, 1901, Ба-

зель, собрание Стехелена; <Памятник

Генриху IV и Пон-дез-ар>,  там же).

В  1903 он пишет на набережных Сены

(<Пон-Рояль и павильон Флоры>,  Па-

риж, Пти Пале). Эти серии отличают-

ся от серий Моне, поскольку Писсар-

ро меняет точки зрения,  он не ста-

вил  перед  собой  задачи  написать

один  и  тот  же вид в разное время

суток.  Кроме того, его палитра бо-

лее изящна и разнообразна. Писсарро

умирает 13 ноября 1903 вскоре после

переезда на бульвар Морлан.

При взгляде на его творчество нужно

отметить прежде всего  богатство  и

разнообразие  его  работ:  картины,

рисунки, акварели, офорты, литогра-

фии.  Они  представлены  во  многих

собраниях мира, в частности в музее

Орсэ  в Париже (дары Кайботта,  Ка-

мондо,  Персонна),  а также в Вели-

кобритании (Лондон, гал. Тейт; Окс-

форд,  музей  Ашмола),  где  долгое

время жил его сын Люсьен,  США (Нь-

юЙорк, музей Метрополитен) и России

(Санкт-Петербург,   Гос.   Эрмитаж;

Москва,  Музей изобразительных  ис-

кусств им.  А.  С. Пушкина). В 1939

его сын Людовик-Родольф и  Лионелло

Вентури  составили каталог произве-

дений художника.