ПОДПИСЬ Signature

Первые подписи художников появились

в греческой керамике в середине VII

в.  до н.э., но лишь в эпоху черно-

фигурной,  а  затем  краснофигурной

вазописи система подписей приобрела

большую определенность. В греческой

керамике существовало два вида под-

писей: подпись вазописца (<Эксекий,

Евфроний,   Макрон,  Дурис...  меня

расписал>) и подпись гончара (<Ама-

сис, Андокид, Клеофрад... меня сде-

лал>).  Подпись <Вазописец Амасиса,

Андокид, Клеофрад...> подразумевала

живописцев,  украсивших  вазы  этих

гончаров.  Один из самых великолеп-

ных образцов греческой  керамики  -

<Ваза Франсуа> (Флоренция, Археоло-

гический  музей)  -  имеет  двойную

подпись: вазописца Клития и гончара

Эрготима.

Подпись художника вновь  появляется

лишь  в  Италии в XIII в.,  а затем

художники  стали  подписывать  свои

произведения чаще всего с целью до-

казательства их подлинности, что не

мешало,   однако,   распространению

фальшивых подписей либо на  поддел-

ке, либо на подлинной картине неиз-

вестного или забытого мастера,  ко-

торая  подписывалась именем извест-

ного художника. В целом, нидерланд-

ские и французские <примитивы> чаще

подписывали свои произведения,  чем

итальянцы.  Но  каких-либо  жестких

правил подписи не существовало.

Подписи иногда имеют  форму  моног-

раммы,  как правило, в нижней части

картины.  Нередко они  вставлены  в

архитектурное  обрамление.  Подписи

часто делались на латыни и состояли

из  имени или фамилии мастера,  а в

некоторых случаях -  даты  и  места

создания. Иногда за подписью следу-

ет латинский глагол <fecit> или <me

fecit> (<меня сделал>), сокращенный

до <f>,  или же  <pinxit>  или  <me

pinxit> (<меня написал>), сокращен-

ный до <р>.  <Автопортрет>  Пуссина

(Париж,  Лувр) имеет следующую под-

пись:  <Effigies  Nicolai  Poussini

Andelyensis  Pictoris  Anno Aetatis

56.  Romal   Anno   jubilei   1650>

(<Портрет Николауса Пуссинуса,  жи-

вописца из Андели,  в  возрасте  56

лет.   В   Риме,  в  юбилейный  год

1650>).  Помимо указания на  автора

картины,  подписи  нередко  имеют и

пластическое   или   орнаментальное

значение, как, например, монограмма

Альбрехта Дюрера, или подпись Мори-

са Дени (<MALID>),  или Яна ван Эй-

ка, подписавшего свой <Портрет четы

Арнольфини>   (Лондон,  Нац.  гал.)

<Johannes de Eyck fuit  hie>  (<Ио-

ханнес  ван  Эйк  был здесь>) - эта

утонченная каллиграфия является од-

ним из важнейших элементов картины.