ПОЛИДОРО ДА КАРАВАДЖО прозвище Полидоро Кальдара Polidoro da Caravaggio,  Polidoro  Caldara, dit

(ок. 1490/1500, Караваджо, Ломбардия - 1543 ?, Мессина)

Итальянский художник.

Согласно Вазари,  в возрасте 18 лет

Полидоро  работал  в Ватикане (Лод-

жии, ок. 1517-1519; гризайли в Зале

Константина).   Через  Джованни  да

Удине,  Пенни и  Джулио  Романо  он

познакомился с Рафаэлем, что помог-

ло ему вскоре отойти от  классичес-

кого  идеала,  которому он противо-

поставил свой  бурный  темперамент,

склонный  к экспрессионизму и опре-

деленному реализму.  С 1522 он  из-

вестен в Риме как художник,  распи-

сывающий фасады дворцов; он работал

тогда вместе с флорентийцем Матури-

но.  Эти фрески, исполненные в тех-

нике  гризайля  и  вдохновленные Б.

Перуцци, не сохранились, но многок-

ратно  копировались и гравировались

(Палаццо Риччи;  Палаццо  Милези  -

его шедевр, известный по рисункам и

гравюрам;  Казино дель Буффало, ок.

1525-1526,  фрагменты - Рим,  музей

города). Сюжеты этих фресок почерп-

нуты  из  мифологии и римской исто-

рии,  античность сильно повлияла  и

на  их  героический  стиль (колонна

Траяна). Около 1524-1525, следом за

Джулио Романо, Полидоро расписывает

салон на вилле Ланте (фрески  нахо-

дятся  теперь  в библиотеке Херциа-

на).  Он испытал  влияние  художни-

ков-новаторов,   работающих  в  это

время в Риме (Перуцци,  Россо, Пар-

миджанино,  Перино). Его оригиналь-

ность проявилась в росписях капеллы

Фра Мариано в ц.  СанСильвестро аль

Квиринале - <Сцены из  жизни  Марии

Магдалины и св.  Екатерины>,  напи-

санные под влиянием  эллинизирующих

живописцев; он предвещает европейс-

кий пейзаж XVII в.  Им предшествует

ряд   картин,  фрагментов  погибших

росписей  (Лондон,  дворец  Хэмптон

Корт:  Париж,  Лувр), исполненных в

Риме или во время первого путешест-

вия в Неаполь в 1524.

В 1527  Полидоро  навсегда покидает

Рим,  возвращается в Неаполь  и  до

самой  смерти  живет  в Мессине.  В

столкновении с цивилизацией, глубо-

ко   противоположной  римской,  под

влиянием  фламандских  и  испанских

готических полиптихов,  а также под

воздействием его помощника  Ровиале

Спаньоло эволюция Полидоро в сторо-

ну экпрессионизма и маньеризма  ус-

коряется. В 1535 Полидоро участвует

в подготовке к празднеству в  честь

Карла V. На протяжении этого перио-

да он пишет религиозные,  мистичес-

кие и реалистические картины с ост-

рым рисунком и лишенной центра ком-

позицией   (<Поклонение   волхвов>,

1553, Мессина, музей; <Уверение Фо-

мы>,   Лондон,  собрание  Сеилерна;

<Шествие на Голгофу>,  Неаполь, Ка-

подимонте).  По  стилю  эти  работы

близки его  многочисленным  эскизам

(Палермо,  музей). Вероятно, худож-

ник не был непосредственно знаком с

поздними работами Микеланджело,  но

его собственная живопись развивает-

ся в том же направлении: визионерс-

тво, выражающее себя с удивительной

свободой. Этот антиклассический дух

предвосхищает  одновременно   мань-

еризм  и  искусство Микеланджело да

Караваджо,  но он был не всегда по-

нят и остается малоизвестным. Вмес-

те с тем  его  декоративные  работы

приобрели  широкую известность бла-

годаря гравюрам и  оказали  сильное

влияние на художников XVI в. (Ваза-

ри,  Сальвиати),  а также на Пьетро

да Кортона, Рубенса и Фюсли.