МАСТЕР КОРОЛЯ РЕНЕ (БАРТОЛОМЕ Д'ЭЙК) Maitre du  Roi  Rene (Barthelemy d'Eyck)

(работал в Анжу и Провансе в  1440-1470)

Французский художник.

Этому художнику  могут  принадлежать ри-

сунки и миниатюры из трех  книг:  "Книга

турниров" (Париж,  Нац.  библиотека, ms.

fr. 2695), написанная королем Рене около

1455 и тогда же иллюстрированная; "Серд-

це,  плененное любовью" (Вена, Нац. биб-

лиотека,  Codex 2597),  также написанная

королем Рене в 1457  и  иллюстрированная

около 1465, но оставшаяся незавершенной;

и,  наконец, "Тесеида" Боккаччо (там же.

Codex 2617),  вероятно,  переведенная до

1462 Луи де Бово,  другом  и  советником

короля Рене (вторая часть этой книги ил-

люстрирована  другим  художником   после

1470).

Стиль Мастера  короля  Рене  удивительно

однороден и индивидуален. Это - северный

художник: в отличие от Фуке его не инте-

ресует  геометрическая  перспектива;  он

строит свое пространство с помощью цвета

и света -  отсюда  в  его  произведениях

смесь мечты и реальности. Работая в тра-

диции ван Эйка, он удивительно использу-

ет свет, превращая, например, придворные

костюмы в своеобразные  натюрморты,  где

свет  и тени образуют необычайно сложные

складки.  В своем шедевре - иллюстрациях

к "Сердцу,  плененному любовью" он изоб-

ражает пейзажи Анжу и Прованса с их спе-

цифической растительностью и освещением.

Художник показывает реальность,  застав-

ляя свет играть на каждом предмете:  за-

ря, освещающая небо перед восходом солн-

ца;  лучи восходящего солнца, удлиняющие

тени деревьев на влажной траве;  золотые

и  огненные облака в сумерках заставляют

сиять в контражуре струю лошадиной мочи;

огонь  освещает  персонажей  в интерьере

снизу вверх;  ночь обволакивает уснувших

всадников густым синим светом.

Можно задаться вопросом, не было ли отк-

рытием для уроженца севера южное освеще-

ние, которое он стал воспевать? Действи-

тельно,  можно заметить, что в анжуйских

пейзажах в этой рукописи, как и в "Тесе-

иде",  свет не играет магической роли. В

иллюстрациях  к "Сердцу,  плененному лю-

бовью",  вероятно,  последней работе ху-

дожника,  он  идет еше дальше в изучении

света, открывая, что в белом заключаются

все цвета,  а в черном они полностью от-

сутствуют,  или что помещенные  рядом  с

серым  пятна  яркого  цвета обнаруживают

все его валёры. В рамках искусства мини-

атюры он придает своим простым и светлым

композициям  и  лицам  монументальность.

Это искусство не миниатюриста,  а худож-

ника, умеющего работать в другом масшта-

бе:  он словно уменьшает картины до раз-

мера миниатюр.  Отсюда появилась тенден-

ция  приписывать ему триптих "Благовеще-

ние" из Экса,  где в самом деле присутс-

твуют те же лица,  та же игра света,  та

же концепция пространства.

Мастер короля  Рене  или  художники  его

круга создали также некоторые другие ми-

ниатюры:  "Танец пастушки" (Париж,  Нац.

библиотека,  ms.  fr. 1974), которая ил-

люстрирует текст Луи де Бово (ок.  1499)

и  которая  имеет герб его брата,  Жана;

миниатюры, предназначавшиеся для рукопи-

си  "Бичевание  суетных  радостей" (Мец,

Муниципальная  библиотека),   написанной

королем  Рене в 1455.  В этих миниатюрах

не чувствуется ни твердость руки  самого

Мастера, ни его манера изображать драпи-

ровки,  профили,  руки - все  это  здесь

несколько   преувеличено.   Король  Рене

унаследовал от своего семейства  "Часос-

лов" (Британский музей, Эгертон 1070), к

которому он пожелал  добавить  еще  пять

миниатюр.  Их  атрибуция  Мастеру короля

Рене остается весьма проблематичной. Все

они принадлежат, вероятно, разным масте-

рам, но одну из них - "Герб короля Рене"

-  действительно  можно  приписать этому

художнику,  поскольку в ней  мы  находим

присущую ему манеру передачи света. Быть

может,  эти миниатюры следует отнести  к

более  позднему  художественному течению

или мастерской, глава которой (автор ми-

ниатюры  с изображением мертвого короля)

и его помощники были немецкого происхож-

дения?

Кем же был Мастер короля Рене? Откуда он

происходит?  По некоторым данным, он ра-

ботал  более двадцати лет только для ко-

роля Рене,  иллюстрируя его тексты. Сог-

ласно  устной  неаполитанской  гипотезе,

король Рене сам был талантливым художни-

ком;  вследствие этого, ему стали припи-

сывать все большее  число  произведений,

несмотря  на их стилистические различия,

включая картины Картона  и  Фромана.  Ни

один  архивный документ не подтверждает,

но и не опровергает того,  что у  короля

Рене был талант живописца, поэтому можно

легко представить себе,  что он был  ху-

дожником-любителем.   Однако,  поскольку

алтарь "Благовещение" приписывается  ав-

тору миниатюр, то вряд ли им был сам ко-

роль - трудно представить себе  монарха,

расписывающего  алтарь,  тем  более  для

своего собственного суконщика Пьера Кор-

пичи.  Алтарь "Благовещения" и миниатюры

не могли быть созданы даже очень способ-

ным  художником-любителем,  столь высоко

их качество.  Известно,  что в 1447-1471

рядом с королем был художник, работавший

даже в спальной короля и следовавший  за

ним повсюду.  Этого художника звали Бар-

толоме д'Эйк.  Также известно,  что мать

художника  была  родом  из  Маастрихта в

Лимбурге и что во втором браке она стала

женой  некоего  Пьера дю Биллана,  также

уроженца "немецкой  страны",  художника,

вышивальщика   и  лакея  короля  Рене  с

1440-1441 по 1470. В отличие от Бартоло-

ме д'Эйка,  который жил в непосредствен-

ной близости от короля,  он  имел  собс-

твенную  мастерскую и ему доверяли поли-

тические поручения в Провансе.  До 1471,

вероятной даты кончины обоих германо-ни-

дерландских художников, король Рене лишь

эпизодически  обращался к местным масте-

рам,  которые никогда не входили  в  его

свиту.  Все  произведения Мастера короля

Рене говорят о его нидерландском образо-

вании,  все  они созданы в период с 1443

по приблизительно 1470. Умирая, Бартоло-

ме  д'Эйк  оставил  много  незавершенных

холстов,  о чем  свидетельствует  письмо

его вдовы. Тогда же на королевскую служ-

бу поступает  новый  миниатюрист.  Таким

образом,  существует целый ряд предполо-

жений,  позволяющих отождествить Мастера

короля  Рене с Бартоломе д'Эйком ("Revue

de l'art", 1989, № 84).