ПЬЕРО ДЕЛЛА ФРАНЧЕСКА прозвище Пьеро ди Бенедетто или Пьеро даль Борго Piero della Francesca, Piero di Benedetto ou Piero da! Borgo, dit

(ок. 1416, Борго Сан-Сеполькро - 1492, там же)

Итальянский художник и математик.

Пьеро делла Франческа - самый круп-

ный  итальянский  художник  зрелого

кватроченто,  которому  мы  обязаны

первыми и самыми  последовательными

попытками  применить в живописи ли-

нейную перспективу. Впервые он упо-

минается  во  Флоренции  7 сентября

1439 в качестве помощника  Доменико

Венециано  при  исполнении фресок в

хоре  ц.  СантЭджидио,  от  которых

сохранились   лишь   незначительные

фрагменты. В 1442 он становится го-

родским  советником в Борго Сан-Се-

полькро (вошедшего во владения Фло-

ренции в результате битвы при Анги-

ари в 1441).  В  1445,  спустя  год

после  того,  как Сассетта закончил

свой <Алтарь св.  Франциска>, зака-

занный ему в 1437 для ц.  Сан-Фран-

ческо в Борго,  братство Мизерикор-

дии заказало Пьеро полиптих <Мадон-

на делла Мизерикордия>  (Мадонна  в

центре,  святые - на боковых створ-

ках и на пилястрах,  <Благовещение>

и <Распятие> наверху;  ныне - Борго

Сан-Сеполькро, Коммунальная пинако-

тека), завершенный, вероятно, толь-

ко в 1462. Самые ранние части этого

произведения  очень  близки  манере

Мазаччо. Этим же временем датирует-

ся  начало  работы Пьеро у Федериго

да Монтефельтро,  ставшего правите-

лем  Урбино  в 1445.  Три фигуры на

первом  плане  картины   <Бичевание

Христа> (Урбино,  Нац.  гал. Марке)

намекают на заговор,  в  результате

которого  в  1444 был убит Одданто-

нио,  сводный брат  Федериго.  Юный

Оддантонио  представлен здесь между

двумя заговорщиками, которые приве-

ли его к погибели и которые его мо-

рально бичевали,  как римляне биче-

вали Христа.  Картина,  таким обра-

зом, имеет памятный характер и была

создана,  вероятно,  через  год или

два после  заговора.  Стилистически

она связана со <Св. Иеронимом> (Ве-

неция,  гал.  Академии), написанным

для  Джироламо ди Агостино Амади по

случаю поездки на север Италии (ок.

1449),  во время которой Пьеро, ве-

роятно,  написал фрески  в  Ферраре

для Лионелло д'Эсте.  Эти фрески не

сохранились,  но,  безусловно,  они

сыграли важную роль в развитии фер-

рарской школы (Галассо,  Тура, Кос-

са).  В  1451  Пьеро пишет фреску с

изображением св.  Сигизмунда и Сид-

жизмондо Малатеста (Римини,  Темпио

Малатестиано),  которая воспроизво-

дит схему венецианской картины,  но

профиль Малатесты и вид сквозь оку-

люс на замок на втором плане близки

знаменитому двойному портрету  гер-

цога  Федериго  да  Монтефельтро  и

герцогини   Урбинских   (Флоренция,

Уфф1.^л),  ^  котором  герцог и его

жена изображены в профиль  на  фоне

широкого пейзажа.  На обороте <Три-

умфы> супругов разворачиваются так-

же  на  фоне грандиозного вида гор,

рек и долин.  По  мнению  некоторых

исследователей,  Федериго да Монте-

фельтро (1422-1482) изображен здесь

со  своей  первой  женой,  Джентиле

Бранкалеоне, вышедшей за него замуж

в 1437 и умершей в 1457; другие ут-

верждают, напротив, что речь идет о

второй жене герцога, Баттисте Сфор-

ца (1446- 1472),  на которой он же-

нился в 1460.  В первом случае про-

изведение    должно    датироваться

где-то между 1450 (год,  когда гер-

цог потерял глаз в турнире) и 1457;

во втором - между 1460 и 1466, ког-

да портрет упоминается в  латинском

стихотворении гуманиста Ферабо.

В 1452 умер Биччи ди Лоренцо, кото-

рому были поручены фрески в хоре ц.

Сан-Франческо  в  Ареццо;  он успел

только завершить работу над  частью

свода.  Заевршение росписи было за-

казано Пьеро,  и в  1452-  1459  он

создал знаменитый цикл, посвященный

<Истории животворящего креста>.  По

мнению   некоторых  ученых,  фреска

<Воскресение Христа> (Борго Сан-Се-

полькро,  Коммунальная  пинакотека)

принадлежит к более позднему време-

ни.  4  октября 1454 Пьеро получает

заказ на полиптих для главного  ал-

таря ц.  Сант-Агостино в Борго (за-

кончен в 1469).  Сейчас его  части,

за исключением утраченной централь-

ной (на ней была изображена,  веро-

ятно,  Мадонна),  хранятся в разных

собраниях.  Левая - <Св.  Августин>

(Лиссабон,  Нац.  музей  старинного

искусства) и <Св.  Михаил> (Лондон,

Нац.  гал.) - выполйена,  частично,

помощниками;  на правой  изображены

св.   Андрей   (Нью-Йорк,  собрание

Фрик) и  св.  Никояа  да  Толентино

(Милан,  музей Польди-Пеццоли). Из-

вестны и изображения святых, распо-

лагавшихся   прежде   на  пилястрах

(Нью-Йорк,  собрание Фрик;  Вашинг-

тон,  Нац. гал.); в центре пределлы

находилось <Распятие>, сохранившее-

ся очень плохо (Нью-Йорк,  собрание

Фрик).

В Риме Пьеро впервые побывал, веро-

ятно,  еще  при  папе Николае V (до

1455); во всяком случае, как свиде-

тельствует из документов, 12 апреля

1459 он поступает на службу к  папе

Пию II.  Из произведений, исполнен-

ных художником в Риме,  сохранилась

только  одна  фреска с изображением

св.  Луки (ц.  СантаМария Маджоре),

но  она,  возможно,  оказала значи-

тельное влияние на творчество таких

художников,  как Антониаццо Романо,

Лоренцо да  Витербо  и  Мелоццо  да

Форли.  20 декабря 1466 конгрегация

Нунциаты в Ареццо заказывает  Пьеро

штандарт с изображением <Благовеще-

ния> (не сохранился). В 1467 худож-

ник  занимается  общественной  дея-

тельностью в Борго. В 1468 он поки-

дает  город,  в котором разразилась

чума,  и укрывается в Бастии, где и

заканчивает работу над штандартом с

<Благовещением>. В 1469 он гостит в

Урбино у Джованни Санти, отца Рафа-

эля, о чем свидетельствуют докумен-

ты.  В течение последних лет худож-

ник чаще всего находился  в  Борго,

где создал несохранившиеся фрески в

капелле  делла  Мадонна  ди   Бадиа

(плату за работу он получает 13 ап-

реля 1474) и где  лично  следил  за

снятием   и   перенесением   фрески

<Воскресение Христа> (1474). В этот

период  у  Пьеро  возникает большой

интерес к  нидерландской  живописи,

что связано, вероятно, с приездом в

Урбино Йоса ван Гента, приглашенно-

го Федериго да Монтефельтро.  Новая

тенденция - соперничество с рафини-

рованной северной живописью - обна-

руживается уже в полиптихе из  Нац.

гал.  Умбрии  в Перудже (<Мадонна с

младенцем и четырьмя святыми>,  на-

верху - <Благовещение>, и в предел-

ле - сцены из жизни св. Антония Па-

дуанского, св. Франциска и св. Ели-

заветы) и,  особенно, в <Мадонне из

Синигальи> (Урбино,  Нац. гал. Мар-

ке). Свет, проникающий сквозь окна,

четко   обрисовывает  пространство,

золотит атмосферу, обрамляя младен-

ца  естественным  ореолом сияющих в

контражуре волос; благодаря эффекту

освещения  картина представляет со-

бой удивительный синтез  визуальных

наблюдений и геометрических постро-

ений.

Алтарная картина из пинакотеки Бре-

ра в Милане, изображающая Мадонну с

младенцем, шестью святыми, четырьмя

ангелами  и  заказчиком Федериго да

Монтефельтро, датируется 1472-1474.

<Мадонна с младенцем и четырьмя ан-

гелами> (Уильямстаун,  Художествен-

ный институт Кларка) относится, ве-

роятно,  к тому же  времени.  Более

текучая фактура, смещенная в сторо-

ну точка схода, более высокая линия

горизонта  - все это смягчает бесс-

трастность, присущую образам святых

в раннем творчестве,  и в частности

образу Христа в <Крещении> (Лондон,

Нац.  гал.),  <Бичевании>  (Урбино,

Нац.  гал.  Марке) и  <Воскресении>

(Борго Сан-Сеполькро,  Коммунальная

пинакотека).   Величественный   тон

становится  более  непринужденным и

напоминает будущие <Св. собеседова-

ния>  Беллини  и его школы.  В 1478

Пьеро вновь находится в Борго,  где

получает  заказ от братства Мизери-

кордии на фреску с изображением Ма-

донны (не сохранилась). В 1480-1482

он возглавляет братство св.  Варфо-

ломея  в  Борго.  22 апреля 1482 он

снимает в Римини дом с  садом,  что

означает  долгое  пребывание в этом

городе,  о котором,  однако,  у нас

нет  никаких  свидетельств.  5  мая

1487 он  составляет  завещание,  по

которому его наследниками стали его

брат или,  в случае его смерти, его

дети. В 1486 он ослеп, а 12 октября

1492 умер в Борго Сан-Сеполькро.

Теоретические труды  Пьеро   обычно

относят  к последним годам его жиз-

ни; трактат <De prospectiva pingen-

di> написан до 1482, a <Libellus de

quinque corporibus regularibus>,  в

котором затрагиваются проблемы пра-

вильных тел - несколько  позже;  он

посвящен  герцогу Урбинскому Гвидо-

бальдо делла Ровере. Третий трактат

Пьеро  -  математический (<Del aba-

co>) - до сих пор не издан.

Среди важнейших произведений, кото-

рые приписывают Пьеро, следует наз-

вать  <Св.  Иеронима>  (1450,  Бер-

лин-Далем,  музей),  <Мадонну  дель

Парто> (фреска в капелле дель Чими-

теро в Монтерки), <Рождество> (Лон-

дон,  Нац. гал.) и <Портрет Сиджиз-

мондо Малатеста> (Париж, Лувр).

Влияние художника   было  огромным.

Оно проявилось не  только  в  твор-

честве  его ближайших соотечествен-

ников  (Бартоломео   делла   Гатта,

Синьорелли,  Перуджино)  и художни-

ков,  работавших в местах,  где  он

бывал (Флоренция, Феррара и особен-

но Рим), но гораздо шире. По мнению

Р.  Лонги, творчество художника не-

сет в себе новые принципы видения и

геометрии объемов и их расположения

в пространстве  с  помощью  строгих

пластических  построений  и  нового

понимания света. Вслед за Перуджино

уроками  Пьеро воспользовался Рафа-

эль.   Окончательным   становлением

своего творчества ему обязаны Анто-

нелло да Мессина и Джованни  Белли-

ни.  Искусство  Фуке и даже Картона

нельзя рассматривать  вне  связи  с

теми идеями,  которые разрабатывали

Доменико Венециано  и  Пьеро  делла

Франческа.