|
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ЖИВОПИСИСмотрите также: Биографии и картины художников |
|
РЕНУАР Пьер-Огюст Renoir, Pieire-Auguste (1841, Лимож - 1919, Кань-сюр-Мер, Приморские Альпы)
Французский художник. Юность. Детство Ренуара прошло в Париже в квартале Каррусель. Хотя его музыкальные способности были одобрены Шарлем Гуно, его родители, заметив его склонность к рисунку, в 1854 отдали сына в мастерскую по росписи фарфора, где он учился че- тыре года, посещая вечерами курсы в Школе рисунка и декоративных ис- кусств на улице Пти-Карро. Когда мастерская закрылась, он стал раск- рашивать гербы для своего брата, гравера по медалям, воспроизводить галантные сцены XVIII в. на веерах, а потом расписывать шторы. Благода- ря своему мастерству и ловкости мо- лодой художник собрал небольшие сбережения и смог целиком посвятить себя живописи. В октябре 1862 Рену- ар поступает в мастерскую Ш. Глейра в Школе изящных искусств, где зна- комится с Базилем, Моне и Сислеем. Они начинают работать вместе на пленэре в окрестностях Шайи-ан-Бь- ер, в лесу Фонтенбло, и именно там в 1863 Ренуар встречает Нарсиса Ди- аса, который советует ему осветлить палитру. Его первая картина, предс- тавленная в 1864 в Салон - <Танец Эсмеральды>, - была принята, но позже Ренуар уничтожил свою работу, посчитав ее слишком темной и акаде- мичной. Затем в Марлотте, в лесу Фонтенбло, он знакомится с Курбе и испытывает его влияние, особенно заметное в больших композициях, та- ких, как <Трактир матушки Антони> (Стокгольм, Нац. музей), не приня- тый в Салон 1866, а также в одной из его первых ню - <Диана> (1867, Вашингтон, Нац. гал.), также не принятой в Салон 1867. Вместе с тем творческая индивидуальность Ренуара проявляется в портретах Базиля (1867, Париж, музей Орсэ), Сислея и его жены (1868, Кельн, музей Валь- раф-Рихарц) и в картине <Женщина с зонтиком> (1867, Эссен, музей Фоль- кванг), выставленной в Салоне в 1868. Импрессионизм. Импрессионизм осво- бодил Ренуара от различных влияний. С 1869, когда он, как и Моне, писал картину <Лягушатник> (Винтертур, собрание Оскара Рейнхарта; Москва, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина), он посвятил себя изучению отблесков в воде и исполь- зовал небольшие мазки в форме запя- той. Моне и Ренуар продолжат этот путь после 1870 в Аржантёйе, где будут изображать регаты и различные пейзажи. Но Ренуар, в отличие от своих товарищей, не откажется от изображения фигур, стремясь пере- нести и на них принципы, выработан- ные в пейзажах. И хотя такие карти- ны, как <Парижанки в алжирских платьях> (1872, Токио, Нац. музей западного искусства), где реминис- ценции из Делакруа очевидны, или <Всадники в Булонском лесу> (1872, Гамбург, Кунстхалле), не были при- няты в Салон 1873, они экспонирова- лись в Салоне отверженных. На пер- вой выставке импрессионистов были представлены портрет <Мадам Моне, лежащей на софе> (1874, Лиссабон, собрание Гульбенкяна), картины <Ложа> (1874, Лондон, гал. Института Курто) и <Танцовщица> (1874, Ва- шингтон, Нац. гал.), а также четыре других живописных работы и одна пастель. С 1876 в своих портретах Ренуар использует импрессионисти- ческие принципы. В том же году он выставляет 15 своих картин на вто- рой выставке импрессионистов. В це- лом этот год был для Ренуара блес- тящим годом. Он снимает мастерскую на улице Корто на Монмартре и пишет две из своих самых знаменитых кар- тин: <Мулен де ла Галет> (Париж, музей Орсэ) и <Качели> (там же). В этих полотнах, которые в 1877 будут показаны на третьей выставке имп- рессионистов, Ренуар стремился пе- редать эффекты света, падающего сквозь листву на фигуры, о которых критика потом скажет, что они напо- минают трупы. В том же 1876 Ренуар знакомится с издателем Жоржем Шар- пантье и посещает его блестящий са- лон, где встречает политических, литературных и художественных дея- телей эпохи. Чтобы заработать на жизнь, он ис- полняет многочисленные заказы, де- корации и, особенно, женские и детские портреты (портрет мадемуа- зель Жоржетты Шарпантье, 1876, частное собрание; <Ребенок с лей- кой>, 1876, Вашингтон, Нац. гал.; портрет мадам Шарпантье, 1876-1877, Париж, музей Орсэ; портрет актрисы Жанны Самари, 1877, Москва, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина; 1878, Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж; и прекрасный портрет мадам Шарпантье с детьми, 1879, Нью-Йорк, музей Метрополитен). Два последних портрета были выставлены в Салоне 1879, поскольку Ренуар от- казался участвовать в четвертой выставке импрессионистов, опасаясь, несомненно, скомпрометировать свой успех в глазах буржуазии, для кото- рой он стал блестящим портретистом. Он предстает перед нами гораздо ме- нее светским, но по-прежнему блес- тящим в написанных в Шату фигурах посетителей ресторанчиков и портре- те Альфонсины Фурнез, ошибочно наз- ванном <В лягушатнике> (1879, Па- риж, музей Орсэ). В 1880 Ренуар вновь отказывается от участия в уже пятой выставке импрессионистов, и показывает в Салоне две картины (<Женщина с кошкой>, 1880, Вильямс- таун, Художественный институт Клар- ка, и <Сборщицы ракушек в Бернева- ле>, 1879, Мерион, собрание Барн- са), написанные во время его пребы- вания в Варжемоне, близ Дьеппа, у дипломата Поля Берара, у которого он часто гостил летом. Может быть, эта двойная жизнь, светская и обы- денная, подтолкнула Ренуара отпра- виться на отдых в Алжир (начало марта - 15 апреля 1881), откуда он привезет несколько портретов алжи- рок и несколько пейзажей (<Банано- вая роща>, Париж, музей Орсэ; <Арабский праздник в Алжире>, там же). <Энгристский> период. По возвраще- нии во Францию Ренуар испытывает нравственный и эстетический кризис и в конце октября 1881 отправляется на несколько месяцев в Италию. Он посещает Милан и Венецию, где соз- дает серию полотен на тему гондоль- еров и базилики Сан-Марко, потом отправляется во Флоренцию и Рим. Открытие Рафаэля во многом повлияло на его последующую манеру, которую сам он назвал острой манерой, а критика - <энгристским> периодом. Рисунок теперь господствует над цветом. Это заметно уже в <Зонти- ках> (ок. 1879-1880, Лондон, Нац. гал.) и <Белокурой купальщице> (1881, Вильямстаун, Художественный институт Кларка), но лишь в 1883 господство рисунка затронуло все творчество художника. Во время сво- его итальянского путешествия Ренуар посетил также Неаполь, Помпеи и Си- цилию, где исполнил портрет Рихарда Вагнера (1882, Париж, музей Орсэ). По возвращении во Францию он живет некоторое время в Эстаке и работает вместе с Сезанном, а затем вновь уезжает в Алжир (март-апрель 1882). В это время в Париже проходит седь- мая выставка импрессионистов, на которой представлено 25 его картин, в частности <Завтрак гребцов> (1880-1881, Вашингтон, собрание Филлипс), где среди прочих персона- жей изображена и Алина Шариго, его будущая жена. На протяжении <энгристского> перио- да Ренуар по-прежнему отдает пред- почтение человеческим фигурам (<Та- нец в Буживале>, 1883, Бостон, Му- зей изящных искусств; <Танец в го- роде>, 1883, Париж, музей Орсэ; <Танец в деревне>, 1883, там же). Но он не пренебрегает и пейзажами и морскими видами, которые наблюдает во время своих многочисленных путе- шествий на англо-саксонские острова (сентябрь 1883), на берега Норман- дии и Бретани, на Лазурный берег, в Ла Рошель (лето 1884). Самым значи- тельным произведением этого периода считается картина <Большие купаль- щицы> (1884-1887, Филадельфия, Му- зей искусства), вдохновленная <Ку- панием Дианы> Жирардона в версаль- ском парке; ей предшествовало боль- шое количество этюдов, эскизов и рисунков карандашом и сангиной, созданных в мастерской (музей в Ницце; Париж, Лувр). <Перламутровый> период. Осенью 1888 у Ренуара начался новый период кри- зиса духовных сил. Считая свои кар- тины излишне сухими, он уничтожает многие из них и пишет в новой мане- ре, названной <перламутровой>, - линейность теперь уступает место более тонкой фактуре на основе бе- лого и розового полутонов (<Девушки за фортепьяно>, 1882, НьюЙорк, му- зей Метрополитен; Париж, музей Ор- сэ). До конца своей жизни он рисо- вал с профессиональных натурщиц, за исключением своей служанки Габри- ель; его ню почти всегда называются <купальщицы> (<Купальщица на ска- ле>, 1882, Париж, частное собрание; <Спящая купальщица>, 1887, Винтер- тур, собрание Оскара Рейнхарта; <Большая купальщица>, ок. 1904-1906, Вена, Музей истории ис- кусств; <Купальщица с длинными во- лосами>, Париж, Оранжери, собрание Вальтера Гийома). Чувственность ху- дожника нашла свое, быть может, на- ивысшее выражение в этих пышных и осязаемых женских фигурах. Одновре- менно в его творчестве появляются изображения детей, но не только де- тей богатых буржуа, но и сыновей художника - Пьера (родившегося в 1885), Жана (1894) и особенно Кло- да, прозванного Коко (1901), - в разных позах, в непосредственности повседневной жизни (<Габриель и Жан>, 1895, Париж, Оранжери, собра- ние Вальтера Гийома; <Урок чтения Коко>, ок. 1906-1907, Мерион, соб- рание Барнса). Кань-сюр-Мер. Неко- торая эволюция в творчестве Ренуара связана с его окончательным переез- дом в Кань-сюр-Мер в 1903, где он построил себе дом на земле семьи Коллет. Фигуры, которые он пишет в этом диком саду, засаженном оливко- выми деревьями, имеют скульптурный характер; красный цвет становится превалирующим. Красный является и главным цветом многочисленных на- тюрмортов Ренуара, преимущественно небольших по размерам (<Земляника>, Бордо, Музей изящных искусств; <На- тюрморт с яблоками>, Ницца, музей; <Ваза с розами>, Париж, музей Ор- сэ). Особенностью этого периода стала привычка художника изображать на одном полотне различные, незави- симые друг от друга сюжеты. Мель- чайшие этюды, которые часто попада- ют на аукционы, возможно принадле- жали полотнам, впоследствии разре- занным. До тех пор, пока можно было держать кисть скрюченными от пара- лича пальцами, творческий гений Ре- нуара не угасал. Подталкиваемый Амбруазом Волларом, который совето- вал ему попробовать себя в литогра- фии и офорте и портрет которого он создал за несколько сеансов, Ренуар обращается к скульптуре - его по- мощники Гуино и Морель работают с глиной под его руководством. Пят- надцать скульптур были отлиты (<Ве- нера победительница>, Кань, дом Коллет; <Суд Париса>, гипсовый сле- пок, Париж, музей Орсэ). В интен- сивном и обильном творчестве тех лет преобладают небольшие картины, среди которых выделяются <Купальщи- цы> (ок. 1918, там же) - одна из последних предсмертных больших ком- позиций Ренуара. Произведения Ренуара, гораздо быст- рее, чем картины его друзей импрес- сионистов, покупались самыми разны- ми любителями искусства. Сегодня они хранятся в музеях и частных собраниях во всем мире. Наиболее значительные из них представлены в музее Орсэ в Париже, музее Метропо- литен в Нью-Йорке, Нац. гал. в Ва- шингтоне, собрании Барнса в Мерио- не. Художественном институте Кларка в Вильямстауне (США) и Гос. Эрмита- же в Санкт-Петербурге. |
СОДЕРЖАНИЕ КНИГИ: «Энциклопедия живописи»