РЕНЬО Жан-Батист Regnault,  Jean-Baptists

(1754,  Париж - 1829, там же)

Французский художник.

Когда Реньо  было 10 лет,  ему пос-

частливилось познакомиться с Батаем

де  Монвалем,  который  помог ему в

его первых шагах и разрешил копиро-

вать  рисунки  из  своей коллекции.

После поездки в Америку,  во  время

которой  он сопровождал отца и про-

вел  4   года   в   качестве   юнги

(1765-1769), его покровитель устро-

ил его в мастерскую Ж.  Бардена. Во

время пребывания в Риме (1770-1775)

Реньо  вдохновлялся   зарождавшимся

неоклассицизмом. В 1776 его картина

<Диоген и Александр> (Париж,  Школа

изящных  искусств) получила Римскую

премию (на следующий год после  Да-

вида).  В 1783 он был принят в Ака-

демию,  написав картину <Воспитание

Ахилла  кентавром  Хироном>  (1782,

Париж, Лувр; повторение - Санкт-Пе-

тербург,  Гос. Эрмитаж). Это произ-

ведение  отличается  уравновешенной

композицией, чистотой стиля и коло-

рита и,  наряду со <Снятием с Крес-

та>, написанном в академической ма-

нере братьев Карраччи  для  капеллы

дворца   Фонтенбло   (1789,  Париж,

Лувр),  является  одним  из  лучших

произведений художника.  Чаще всего

он обращался к мифологическим сюже-

там.  Так, в 1785 он создал картину

<Амур и Психея> (Анже,  музей), еще

полную  чувственности  XVIII столе-

тия,  а в 1799 - <Три грации>  (Па-

риж,  Лувр), которой художник хотел

показать Давиду,  выставившему в то

время <Сабинянок>,  способ смягчить

холодность античных моделей.  Реньо

пишет также аллегорические компози-

ции (<Свобода  или  Смерть>,  1795,

Гамбург, Кунстхалле) и исторические

картины (<Триумфальное шествие  На-

полеона>,  императорский  заказ для

здания Сената,  1804,  ныне -  Вер-

саль,  музей дворца; <Смерть Дезек-

са>,  КлермонФерран,  Музей изящных

искусств;  <Свадьба принца Жерома и

принцессы  Вюртенбергской>,   1810,

Версаль,  музей дворца).  В позднем

творчестве  художника   преобладала

галантная  живопись на мифологичес-

кие темы,  чувственная грация кото-

рой близка картинам XVIII в. (<Туа-

лет Венеры>, Норфолк, собрание Уол-

тера Крайслера;  <Суд Париса>, Дет-

ройт,  Институт  искусства).  Реньо

был  соперником Давида,  хотя ему и

недоставало мастерства  последнего;

он  оказал  влияние  лишь  на  двух

крупных художников первой  половины

XIX в.  - его учеников Герена и Эр-

сана.