РИБАЛЬТА Франсиско Ribalta, Francisco (1564, Сольсона - 1628,  Валенсия)

Испанский художник.

Создатель тенебристской школы в Ва-

ленсии,  каталонец по происхождению

(недавно  найденное свидетельство о

его крещении в Сольсоне не оставля-

ет  на этот счет никаких сомнений),

Рибальта сформировался в Кастилии в

художественной среде Эскориала. Его

первые    известные    произведения

(<Поднятие    на    Крест>,   1582,

Санкт-Петербург,  Гос. Эрмитаж) по-

казывают  его  близость итальянским

художникам Цуккаро  и  Тибальди,  а

также испанцам К.амбьязо и Наварре-

те эль Мудо,  чью картину  <Мучени-

чество св.  Иакова> из ц. Альжемези

в Эскориале он  впоследствии  почти

буквально скопирует.  В 1596 в Мад-

риде он женится, и на следующий год

у  него  рождается  сын Хуан.  Но в

1599 художник работает в  Валенсии,

в которой останется до конца жизни,

за исключением предполагаемого  пу-

тешествия  в  Италию  между  1616 и

1620 (это единственный  период  его

жизни,  о  котором  до нас не дошли

достоверные сведения).  Итальянское

путешествие   позволило   художнику

познакомиться с  творчеством  Кара-

ваджо  (подписная  копия  <Распятие

апостола Петра>,  Рим, частное соб-

рание).

В Валенсии  и  ее  окрестностях Ри-

бальта создал свои самые значитель-

ные произведения, в частности алта-

ри в ц.  Альжемези (1603-1604, час-

тично  погибло  в  1936)  и большие

картины для архиепископа  Хуана  де

Рибера   (<Видение   св.   Винсента

Феррьера>,  1604;  <Тайная вечеря>,

1606).  Кроме того, он исполнил ряд

замечательных портретов архиеписко-

па.  Но основные его произведения -

это картины для  монастыря  Капуци-

нов,  с  которым в 1620 он заключил

контракт (сцены из жизни св.  Фран-

циска  - Мадрид,  Прадо;  Валенсия,

Музей  изящных  искусств);  картина

<Христос со св. Бернардом> (Мадрид,

Прадо) и алтарь для монастыря  Пор-

та-Коэли  (1625,  ныне  - Валенсия,

Музей изящных искусств).  В поздних

произведениях  Рибальты  еще неуве-

ренный реализм ранних работ  приоб-

ретает  откровенно  натуралистичес-

кий,  барочный характер, а реминис-

ценции  из  Караваджо соединяются с

воспоминаниями о Венеции и  свобод-

ной интерпретацией модели. Ряд про-

изведений Рибальты являются  наибо-

лее сильными и благородными в исто-

рии испанской живописи (<Св. Петр>,

<Св.  Павел>, <Св. Бруно> из алтаря

Порта Коэли). Художник имел большую

мастерскую, многочисленных учеников

(среди которых выделяется  его  сын

Хуан);  его творчество оказало зна-

чительное влияние на развитие живо-

писи в Валенсии.

Его сын,  Хуан  Рибальта  (1596 или

1597,  Мадрид  -  1628,  Валенсия),

также был видным представителем ва-

ленсийской школы  живописи.  Ранняя

смерть не позволила ему сделать все

то,  чего можно было бы ожидать  от

его блестящего и уже зрелого талан-

та. В 1613 он исполнил большое под-

писное <Распятие> с многочисленными

персонажами (Валенсия,  Музей изящ-

ных искусств),  чья композиция, по-

добно работам его отца,  отличается

в деталях от современного реализма.

Однако подписных произведений Хуана

Рибальты   сохранилось  очень  мало

(<Иоанн Евангелист>, Мадрид, Прадо;

<Св. Иероним>, 1618, Барселона, Му-

зей  изящных  искусств  Каталонии).

Все  они свидетельствуют об уверен-

ной технике и крепком  натурализме.

.Он широко сотрудничал со своим от-

цом;  его рука узнается в некоторых

картинах алтарей Порта-Коэли (1625)

и Андильи (1622-1626).