РОБЕР Юбер Robert,  Hubert

(1733, Париж - 1808, там же)

Французский художник.

Он учился  рисунку  у  Микеланджело

Слодца,  а в  1754  в  свите  графа

Стенвиля,  в  те  годы французского

посла,  впоследствии Шуазеля,  ока-

зался  в  Риме.  Большой  поклонник

творчества Паннини (в  описи,  сде-

ланной после смерти Робера, фигури-

руют 25 картин Паннини в его собра-

нии),  Пиранези  и Локателли,  он в

1756 знакомится с Фрагонаром,  а  в

1759  - с Сен-Ноном.  В том же 1759

он стал пенсионером Академии в  Ри-

ме. Вместе с Сен-Ноном Робер совер-

шил путешествие в Неаполь в 1760, а

затем  вместе  с ним и с Фрагонаром

работал на вилле  д'Эсте,  исполнив

рисунки  сангиной  парка и руин,  В

них воздушные массы и гибкие  линии

(<Парк>,  <Вид  Капитолия>,  Париж,

Лувр) контрастируют с  обобщенными,

но точными фигурами и кажутся более

оригинальными, чем живописные рабо-

ты Берне (<Каскад на вилле Конти во

Фраскати>,  Безансон, Музей изящных

искусств) и чем то,  что Маши делал

<с  линейкой  в  руках>.  Несколько

гравюр Робера свидетельствуют о его

отказе от скрупулезности Сен-Нона и

виртуозности Фрагонара.

В 1765  Робер возвращается в Париж;

уже тогда у него была солидная  ре-

путация пейзажиста и декоратора.  В

1767 он с триумфом  выставляется  в

Салоне,  где показывает, в частнос-

ти,  представленную в Академию кар-

тину  <Римский порт> (1766,  Париж,

Школа изящных  искусств).  До  1775

художник  использует  свои рисунки,

сделанные в Италии,  и на их основе

создает  декорации  для  разных па-

рижских любителей искусства (напри-

мер, для маркиза де Монтескыо).

С 1770  во Франции распространяется

вкус к английскому парку,  и  Робер

начинает  рисовать пейзажи Парижа и

его  окрестностей  (<Пожар  Оперы>,

1781, Париж, музей Карнавале) и по-

лучает заказ на перестройку Бассей-

на  Аполлона в Версале (<Тапи-вер>,

<Бассейн Аполлона>,  1777, Версаль,

музей дворца). Придворный рисоваль-

щик садов  (1778),  он  работает  в

парке Компьеня и, возможно, в парке

Меревиль для банкира Лаборда.  Этим

же периодом датируется серия картин

из жизни мадам Жоффрен (1772,  соб-

рание  Вей-Пикар),  которая  должна

была заменить  большие  картины  К.

Ванлоо, проданные Екатерине II. Ро-

бер здесь предстает перед нами  ли-

рическим художником, близким Шарде-

ну,  чья  картина  <Дама,  прячущая

письмо>  находилась  в его собрании

(позже    картина    погибла).    В

1770-1808  он создает ряд видов Па-

рижа - один из первых примеров зло-

бодневного жанра;  художник собира-

ет, описывает, изменяет, варьирует,

соединяет  или  опускает  по своему

желанию здания и персонажей, детали

и  пропорции и выдает свои фантазии

за  реальность  (<Разрушение  моста

Нотре-Дам     и    Моста    менял>,

1786-1788,  Париж, музей Карнавале;

<Фриз  Королевского  моста>,  1789,

Эпиналь,  музей). Затем его интерес

вызывают античные памятники Франции

(<Гарский  мост>,  <Интерьер  храма

Дианы  в  Ниме>,  <Квадратный  дом,

арены и башня Мань в Ниме>, <Триум-

фальная арка и амфитеатр в Оранже>,

1787,  Париж, Лувр - четыре картины

из серии <Древности Лангедока>, за-

казанные для замка в Фонтенбло).  В

1784  Робер был назначен хранителем

картин Лувра,  но продолжал  созда-

вать свои пейзажи с видами итальян-

ских руин  (<Пейзаж  с  развалинами

круглого храма, со статуей Венеры и

памятником  Марку  Аврелию>,  1789,

Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж).

В годы,  предшествующие  Революции,

когда ему было поручено изучить ос-

вещение Большой галереи Лувра,  Ро-

бер создал серию этюдов или вообра-

жаемых  видов античных залов и кар-

тинной галереи  Лувра  (большинство

из  них хранится в Лувре;  два вида

Большой галереи в проекте и в  руи-

нах  были выставлены в Салоне 1796,

а затем надолго вошли в русскую им-

ператорскую  коллекцию).  В Большой

галерее  он  организовал  предвари-

тельные  выставки перед открытием 7

апреля 1799. Несмотря на то что Ро-

бер  поддерживал Революцию (<Празд-

ник Федерации>,  1790, Версаль, му-

зей  дворца),  в  1793-1794  он был

заключен в  тюрьму  Сент-Пелажи,  а

затем  СенЛазар;  в  это  время  он

раскрашивает тарелки.  После Терми-

дора,  вместе с Фрагонаром, он вхо-

дит в комиссию по  охране  памятни-

ков,  а  потом  в  комиссию  музеев

(1795-1802).

Во второй половине XVIII  в.  твор-

чество  Робера  являлось  одним  из

блестящих примеров жанра  <архитек-

турного пейзаж>,  ставшего популяр-

ным благодаря Паннини. Робер был во

многом обязан своей дружбе с Фраго-

наром,  который одобрил его пастоз-

ность,  текучий мазок и композицию,

где, в отличие от произведений Бер-

не,  главенствует  целое,  а не от-

дельные детали (<Портик в  руинах>,

<Рыбак   и  прачка>,  1783,  Париж,

Лувр). Его воображение опиралось на

элементы,  написанные  с натуры,  и

художник никогда не  создавал  пол-

ностью фантастических видов,  в ко-

торых Фрагонар  подчеркивал  особую

роль  человеческих  фигур и которые

трактовал уже  в  предромантическом

духе.  Робер является одним из пос-

ледних художников XVIII  в.,  чувс-

твительность и элегантность которых

были почти не затронуты новым духом

Руссо  и  Грёза.  Творчество Робера

было высоко оценено современниками;

может быть,  именно поэтому в неко-

торых  музеях  представлено   очень

много его произведений - в Эрмитаже

(куда  перешли  картины  Робера  из

собраний Строганова, Юсупова и др.)

и Музее изящных  искусств  Валенсии

(где  хранится вся коллекция рисун-

ков сангиной,  принадлежавшая  Вей-

ренсу).