РОБЕРТИ Эрколе де Roberti, Ercole de 

(ок. 1450, Феррара - 1496 ?)

Итальянский художник.

Эрколе Гранди и Эрколе де  Роберти,

долгое время считавшиеся двумя раз-

ными живописцами, теперь рассматри-

ваются как один и тот же художник.

Творческая карьера.   Роберти   был

учеником  и  помощником   Франческо

дель Косса,  и,  вероятно, вместе с

ним он в 1470 по завершении работ в

Палаццо  Скифанойя в Ферраре отпра-

вился в Болонью.  Роберти  принимал

участие  в создании <Алтаря Гриффо-

ни> в базилике Сан-Петронио  в  Бо-

лонье (ок.  1473), он исполнил пре-

деллу и пилястры.  По возвращении в

Феррару он закончил алтарную карти-

ну для ц. СанЛадзаро, начатую Фран-

ческо  дель  Косса.  Затем он вновь

работает с Косса в Болонье  (вплоть

до смерти Косса ок.  1478).  В 1479

он присоединился к своему брату По-

лидоро, который имел в Ферраре мас-

терскую. В 1481 он написал алтарную

картину для ц.  Санта-Мария ин Пор-

то, близ Равенны. До 1486 он создал

фрески   в  капелле  Гарганелли  ц.

Сан-Пьетро в Болонье. Этим временем

датируются  и сцены <Страстей Хрис-

товых>  в  пределле  алтаря  из  ц.

СанДжованни ин Монте, а также фрес-

ки в Палаццо Бентивольо  в  Болонье

(не сохранились).  По возвращении в

Феррару до 1486 Роберти  становится

придворным  живописцем Эрколе 1.  В

следующем году он сопровождает кар-

динала  Ипполито  д'Эсте в Венгрию.

Найдены различные  платежные  доку-

менты,   датированные  1486-1494  и

свидетельствующие о работах  худож-

ника для придворных д'Эсте - герцо-

гини Элеоноры Арагонской,  Изабеллы

и   Беатриче  Альфонсо  и  Ипполито

д'Эсте. В 1495 по его планам строи-

лась ц.  Санта-Мария ин Вадо, рабо-

тами в которой руководил архитектор

Бьяджио Россетти.

Произведения. Известно,  что  Косса

был главным создателем  росписей  в

Палаццо  Скифанойя  в  Ферраре,  но

современные исследователи  указыва-

ют,  что ведущую роль в композиции,

посвященной месяцу сентябрю,  играл

именно  Роберти;  именно он написал

сцены в верхней  части  -  <Кузница

Вулкана>,  <Триумф сладострастия> и

<Любовь Венеры и Марса>,  в средней

части  - <Аллегория сентября>,  и в

нижней части - Борсо д'Эсте в окру-

жении придворных. В этих произведе-

ниях словно вновь появляются сила и

резкость Козимо Тура. Роберти отли-

чается от Косса большей  вниматель-

ностью, более подвижной артикуляци-

ей,  неожиданностью  и   оригиналь-

ностью находок.  Не выявляя тех ос-

новных качеств,  которые  благодаря

влиянию Пьеро делла Франчески появ-

ляются  у  Косса,  Роберти  создает

сложный и взволнованный, очаровыва-

ющий мир.  Еще ярче эти черты проя-

вились в пределле (Ватикан, пинако-

тека) алтаря из капеллы Гриффони ц.

Сан-Петронио   в  Болонье,  главные

створки которой (Лондон, Нац. гал.;

Милан,  пинакотека Брера) исполнены

Косса.  Пределла была,  несомненно,

задумана  Косса  и  создавалась под

его руководством, но написал ее Ро-

берти,  выразительный и очень инди-

видуальный стиль которого  характе-

рен и для многих других повествова-

тельных эпизодов.  Для пилястр <Ал-

таря Гриффони> Роберти исполнил во-

семь небольших панно с изображением

святых,  семь  из которых находятся

теперь  в  разных  музеях   (Париж,

Лувр;  Роттердам, музей Боймансаван

Бёнингена;  Феррара, Нац. пинакоте-

ка)  и  частных собраниях (Венеция,

собрание Чини).

Другой важной ранней работой Робер-

ти  был  большой  алтарь <Мадонна с

младенцем на троне в окружении  че-

тырех  святых> из ц.  Сан-Ладзаро в

Ферраре (погиб в 1945  в  Берлине).

Возможно,  он  исполнен  по эскизам

Косса,  некоторые  особенности  его

стиля  проявились в фигурах ангелов

на троне Мадонны.  Сложная компози-

ция  алтаря  навеяна работами Тура,

но прекрасные иллюзорные  фризы  на

основании трона несут на себе отпе-

чаток стиля Роберти.  Сравнение ал-

таря  из  ц.  Сан-Ладзаро с алтарем

<Мадонна с младенцем на троне в ок-

ружении  святых> из ц.  Санта-Мария

ин Порто близ Равенны (ныне  -  Ми-

лан, пинакотека Брера) свидетельст-

вует о глубокой  эволюции,  которую

претерпело  творчество  Роберти  за

несколько лет.  В алтаре из ц. Сан-

таМария ин Порто художник достигает

большего совершенства в композиции,

давая  торжественную трактовку темы

<Св. собеседования>. Он располагает

группу  на высоком пьедестале,  а в

качестве своего рода рамы использу-

ет большую эдикулу,  сквозь которую

виднеется далекий горизонт,  повто-

ряя мотив, едва намеченный в алтаре

из ц. Сан-Ладзаро. Подобно Джованни

Беллини в Венеции, он собирает пло-

ды высокого искусства  Пьеро  делла

Франчески; он апеллирует к жесткому

стилю Козимо Тура,  но смягчает его

гибкостью  своего оптического восп-

риятия, придавая деталям почти фла-

мандское  изящество.  В монохромном

фризе,  идущем по основанию  трона,

он  дает  волю своей необыкновенной

фантазии,  достойной   Дюрера   или

Бальдунга Грина.

Подобная драматическая    интенсив-

ность  характерна  и  для   <Иоанна

Крестителя> (Берлин-Далем,  музей),

трагического человеческого  образа,

предвосхищающего   ирреализм  мань-

еристов,  а также  для  двухчастной

пределлы с изображением <Взятия под

стражу> и <Несения  Креста>  из  ц.

Сан-Джованни  ин  Монте  в  Болонье

(ныне - Дрезден,  Картинная  гал.).

Центральной  частью  этой  пределлы

была знаменитая <Пьета> (Ливерпуль,

Художественная гал. Уокера). В этом

произведении искусство Роберти при-

обретает   новую  полноту,  сложные

членения и оптические тонкости. Эти

же качества присущи и <Марии Магда-

лине> (Болонья,  Нац.  пинакотека),

фрагменту  <Голгофы> и единственной

сохранившейся части фрески в капел-

ле  Гарганелли ц.  Сан-Пьетро в Бо-

лонье.

Среди дугих  произведений  первого

периода  творчества  Роберти  можно

назвать также <Кающегося св.  Иеро-

нима>  (Лондон,  собрание  Барлоу),

профильный портрет Джованни II Бен-

тивольо  и его жены Джиневры Сфорца

(Вашингтон,  Нац. гал.), профильный

портрет  юноши  (прежде  - собрание

Белера)  и  <Мадонну  с  младенцем>

(Чикаго,  Художественный институт).

Ко второму периоду относятся другой

портрет Джованни II Бентивольо (Бо-

лонья,  Университет), серия неболь-

ших  панно  с  изображением <Тайной

вечери>,   <Поклонения   пастухов>,

<Пьеты> и <Сбора манны> (все - Лон-

дон,  Нац. гал.), <Св. Михаил> (Бо-

лонья, Нац. пинакотека), <Мадонна с

младенцем> (Берлин-Далем,  музей) и

ряд других произведений.

Творчество Роберти  оказало  значи-

тельно большее,  чем искусство Кос-

са,  влияние  на развитие болонской

живописи;  его стилем вдохновлялись

Франча и, особенно, Лоренцо Коста.