РОЗА Сальватор Rosa, Satvator

(1615, Неаполь - 1673,  Рим)

Итальянский художник.

Выдающаяся личность     (живописец,

график,  поэт и музыкант), предтеча

романтизма,  Сальватор Роза яляется

создателем особого типа пейзажа,  в

котором природа связана с  меланхо-

лией и фантазией.  Его раннее твор-

чество  проходило  в  Неаполе,   но

большую  часть  жизни  он провел за

его пределами.  В 1635- 1637 он жил

в Риме, куда затем приезжает снова;

после    работы    во     Флоренции

(1640-1649)  он в 1649 окончательно

поселяется в Риме.

Вначале Роза испытал влияние Аньел-

ло Фальконе,  о чем свидетельствует

<Битва>  (1637,  Лондон,   собрание

Мостин-Оуэн),  написанная  как бы с

натуры, без идеализации и экзальта-

ции  исторического эпизода.  В Риме

Роза знакомится с художниками-<бам-

боччанти>, в частности с ван Ларом.

Его интересует изображение  повсед-

невной  жизни и народных сцен (<Пи-

рушка>,  прежде - Рим,  собрание Ди

Кастро;   <Налет  бандитов>,  Ноул,

собрание лорда Саквилла). Его боль-

шие картины (<Неверие Фомы>, Витер-

бо, музей) восходят к искусству Ри-

беры, подтверждая тем самым, что он

был его учеником и перенял от  него

особую  интерпретацию  караваджист-

ского реализма, доходящую до полной

экзальтации.

Однако в  1639-1640 Роза решительно

поворачивается к  классицизму,  уже

известному в Неаполе благодаря про-

изведениям Рени, Доменикино и иллю-

зорной архитектуре Кодацци, геомет-

ризированной  и  рациональной.   Но

лишь  в Риме,  где античный класси-

цизм Пуссена преобладал над  барок-

ко, Роза вырабатывает свои принципы

идеализированного изображения  при-

роды. Его приверженность типу клас-

сического  пейзажа  проявляется   в

двух картинах из пинакотеки Эстенсе

в Модене,  исполненных  в  1640,  -

<Марина>  и <Эрминия и Танкред>.  В

этих произведениях со всей  очевид-

ностью  проступает  главный принцип

художника:   реальность   подчинена

идее   прекрасного  и  совершенству

природы.  Однако приверженность ху-

дожника к классическому пейзажу ни-

когда не была полной. Он вводит сю-

да  персонажей  повседневной жизни.

Эта тенденция превратить прекрасное

в,  так сказать, натуральное приво-

дит его подчас к отказу от <идеаль-

ной>  схемы.  Роза  в  этом  смысле

приближается к опытам Клода  Лорре-

на,  под влиянием которого он стре-

мился  найти  идеал  прекрасного  в

природе.

В последующие годы,  во флорентийс-

кой интеллектуальной и  академичес-

кой среде,  он еще больше приближа-

ется к  классическим  принципам,  о

чем  свидетельствуют  произведения,

созданные в 1645, в которых прояви-

лась  тенденция к новому благородс-

тву содержания (<Философы в  лесу>,

Флоренция,  Палаццо Питти).  Парал-

лельно с классическими  опытами  он

проявляет интерес к уродливому, да-

же ужасному,  обращаясь к  эзотери-

ческим  темам  и гаданию,  что было

свойственно неаполитанским  научным

и философским кругам (<Колдовство>,

Флоренция, гал. Корсини).

Около 1650  Роза  отказывается   от

безмятежного  идеала  и  изображает

оживленную,  взволнованную природу,

подчеркивая  светотенью ее торжест-

венную красоту  (<Пейзаж  с  пропо-

ведью  Иоанна Крестителя> и <Креще-

ние в Иордане>,  Глазго,  Художест-

венная гал.). Его репутация основы-

валась,  главным образом, на антик-

лассическом  стиле пейзажа и роман-

тической  трактовке  опытов   Клода

Лоррена  (отсюда  ведет свое проис-

хождение  и  искусство  Маньяско  и

Марко Риччи). Это видение имело все

возрастающую популярность и в эпоху

романтизма   приобрело   совершенно

особую форму.

Творчество Роза   (который,   кроме

картин,  исполнил  также  множество

гравюр и рисунков)  очень  обильно.

Его  пейзажи (марины,  виды портов,

скалы,  исторические пейзажи,  биб-

лейские  и  мифологические пейзажи)

представлены во Флоренции  (Палаццо

Питти),  Париже (Лувр), Чикаго (Ху-

дожественный   институт),   Лондоне

(Нац.  гал.),  Ливерпуле (Художест-

венная  гал.   Уокера),   Мельбурне

(Нац.  гал.), Риме (Нац. гал., гал.

Корсини),  Детройте  (Институт  ис-

кусств), Шантийи (музей Конде), Ве-

не (Музей истории искусств);  <Бит-

вы> - в Париже (Лувр),  Вене (Музей

истории искусств),  Флоренции  (Па-

лаццо  Питти),  Кливленде  (музей).

Роза исполнил также портреты  (<Ав-

топортрет>,  Лондон,  Нац.  гал., и

НьюЙорк, музей Метрополитен; <Порт-

рет Лукреции>, Рим, Нац. гал., гал.

Корсини; <Мужской портрет>, так на-

зываемый     <Портрет     бандита>,

Санкт-Петербург, Гос. Эрмитаж), ал-

легорические  изображения  (<Сивил-

ла>, Уэдсворт, Хартфорд, Атенеум, и

Рим, Нац. гал., гал. Корсини), сце-

ны волшебства (<Саул>, Париж, Лувр;

<Колдуны>,  Алторп  Хаус,  собрание

Спенсера),  философские   аллегории

(<Размышляющий Демокрит>,  Копенга-

ген,  Гос.  художественный   музей;

<Humana Fragilitas>,  Кембридж, му-

зей Фицуильям),  библейские и еван-

гельские сцены (<Иона>, Копенгаген,

Гос. художественный музей; <Блудный

сын>,  Санкт-Петербург,  Гос. Эрми-

таж; <Иеремия>, Шантийи, музей Кон-

де;  <Даниил>, там же; <Воскрешение

Лазаря>,  там же; <Иов>, Флоренция,

Уффици), картины на античные сюжеты

(<Смерть Аттилы>,  Ричмонд, Вирджи-

ния, музей; <Основание Фив>, Копен-

гаген,  Гос.  художественный музей;

<Одиссей и Навзикая>,  Санкт-Петер-

бург, Гос.Эрмитаж).