РЭМЗИ Аллан Ramsay, Allan

(1713, Эдинбург - 1784,  Лондон)

Шотландский художник.

Сын поэта Аллана РЭМЗИ,  он получил

прекрасное  образование  и  в  1729

учился в эдинбургской Академии  св.

Луки.  Приехав  в Лондон в 1734 для

работы в мастерской шведского порт-

ретиста X. Хюсинга, он вскоре возв-

ращается  в  Эдинбург.   Во   время

итальянского            путешествия

(1736-1738) он знакомится с  Батони

и  работает  в мастерской Франческо

Имперьяли в Риме и Соломены в  Неа-

поле.  Его  портреты написаны,  как

правило, на красном фоне; эту прак-

тику он унаследовал,  вероятно,  от

Бенедетто Луги.  По возвращении  из

Италии  он обосновывается в Лондоне

и работает в качестве портретиста в

манере  Хадсона  и Хаймора.  Вскоре

его  популярность  становится  нас-

только велика,  что в 1740 художник

заявляет:  <Я вытеснил  всех  ваших

Ванлоо,  Сольди  и Руска,  и теперь

меня прочат на роль  первой  скрип-

ки>. В 1746 РЭМЗИ исполняет портрет

доктора  Мида  (Лондон,   Сиротский

приют им. Корема), положивший нача-

ло  <большому  стилю>   английского

портрета. В портрете Мида сочетают-

ся различные влияния  -  не  только

Хадсона  и Хаймора,  но и величавых

портретов Рейнолдса; можно провести

также  интересную  параллель  между

этим портретом  Рэмзи  и  портретом

капитана Т. Корема работы У. Хогар-

та (1740,  там  же).  Вскоре  после

1750 в стиле Рэмзи происходят изме-

нения: он придает телам большее си-

яние и,  вероятно, под влиянием Ве-

ласкеса, вводит в фоны своих картин

бархатный серый цвет.  Его портреты

отличаются большой свободой, потому

что  основные  заказы  аристократии

исполнял в те годы Рейнолдс.

В 1754 Рэмзи во второй раз  отправ-

ляется  в  Италию,  где  испытывает

влияние французских портретистов, в

частности Сюблейра.  Он также рабо-

тал во Французской Академии в Риме.

Шедевром   этого  периода  является

портрет его второй жены (ок.  1755,

Эдинбург, Нац. гал. Шотландии); его

талант особенно проявляется здесь в

трактовке  кружев  и тонкой модели-

ровке  головы.  Одновременно  РЭМЗИ

отказывается  от помощи художников,

специализировавшихся на изображении

драпировок.  Отныне  он  сам стара-

тельно изучает позы и манеру  пове-

дения модели, отходя от трафаретных

и чопорных поз Хадсона.  По возвра-

щении  в Англию в 1757 он исполняет

королевские портреты  (Георга  III,

принца Уэльского, 1757, Кор, собра-

ние).  В 1760,  со  вступлением  на

трон  Георга III,  Рэмзи становится

придворным  живописцем  и  в  своей

мастерской  создает  многочисленные

изображения короля. Во время пребы-

вания Жан-Жака Руссо в Англии Рэмзи

исполняет его портрет  в  армянском

костюме (1766,  Эдинбург, Нац. гал.

Шотландии).  Возможно,  около  1769

художник оставил свои занятия живо-

писью и последние годы жизни посвя-

тил литературе.  Оригинальность ис-

кусства Рэмзи  состоит  в  создании

<салонного портрета>, сочетающего в

себе качества <большого стиля> Рей-

нолдса  и непринужденность голланд-

ской живописи.  Произведения худож-

ника  представлены  в Лондоне (гал.

Тейт и Нац.  портретной гал. - <Ав-

топортрет>),  Эдинбурге (Нац.  гал.

Шотландии -  9  картин),  Ливерпуле

(Художественная гал.  Уокера), Бир-

мингеме (Гор.  музей - портрет мис-

сис Мартин, 1761), а также в Париже

(Лувр - предполагаемый портрет лор-

да Элкоу).