САВОЛЬДО Джованни Джероламо Savoldo, Giovanni Gerolamo

(ок.  1480/1485, Брешиа - после 1548,  Венеция ?)

Итальянский художник.

Как и Романино и Моретто, живший за

пределами своего родного города Са-

вольдо,  тонкая поэтичность  картин

которого  лишена всякого провинциа-

нализма,  проявлял очевидную привя-

занность  к  своим  корням.  Долгое

время его относили  к  венецианской

школе, путали с Джироламо да Треви-

зо и неверно толковали как  <акаде-

мизированного Джорджоне>,  На самом

же деле Савольдо был прочно  связан

с Ломбардией.  Предположительно, он

учился у В.  Фоппы в  Милане,  где,

вероятно,  познакомился  с Леонардо

да Винчи. В 1508 его имя упоминает-

ся  среди флорентийских художников;

этот факт особенно важен для  пони-

мания  ранних работ мастера,  отме-

ченных тосканским влиянием  (<Агарь

и ангел>,  Руан,  Музей изящных ис-

кусств;  профили в этой картине на-

поминают  Пьеро  ди Козимо).  Кроме

того,  Савольдо,  вероятно,  хорошо

знал  и  северную  живопись,  о чем

свидетельствуют такие картины,  как

<Пророк   Илия>   (Вашингтон,  Нац.

гал.)  и  <Искушение  св.  Антония>

(Москва,  Музей изобразительных ис-

кусств им. А. С. Пушкина).

После предполагаемой   работы   при

дворе   Франческо   II   Сфорца   в

1529-1535,  Савольдо переехал в Ве-

нецию, возможно, из-за политической

и социальной нестабильности на  его

родине.  Его  искусство не казалось

чуждым венецианской публике. Первым

датированным произведением Савольдо

является  <Мадонна  с  младенцем  и

святыми>    (1521,    Тревизо,   ц.

Сан-Никколо).  Постепенно  художник

отходит  от поэтического мира,  на-

полненного тонким  импрессионизмом,

достойным  Фоппа  (<Товий и ангел>,

Рим,  гал. Боргезе). Теперь он при-

нимает  манеру Тициана (<Поклонение

пастухов>,  Турин,  гал.  Сабауда),

хотя  его  искания светлых эффектов

освещения на драпировках носят глу-

боко  индивидуальный характер (<Ма-

рия Магдалина>, Лондон, Нац. гал.).

Если  сходство с Джорджоне и прояв-

ляется в близости человека и приро-

ды   (<Автопортрет>,  Париж,  Лувр;

<Крестьянин>, Малибу, музей Гетти),

своим  темпераментным  воображением

Савольдо обязан Лотто. Савольдо был

и великолепным портретистом (<Порт-

рет дамы  в  виде  св.  Маргариты>,

Рим,  Капитолийский музей; <Портрет

юного воина>, Вашингтон, Нац. гал.;

<Мужской портрет>, Милан, пинакоте-

ка Брера).  Но его мрачная и холод-

ная  палитра и эффекты освещения не

имеют ничего общего с венецианцами.

Во многих смыслах Савольдо опережал

свой  век;  так,  большая  алтарная

картина <Мадонна во славе со святы-

ми> (Милан, пинакотека Брера) более

близка голландским мастерам следую-

щего столетия,  чем Беллини или чем

его собственным более скромным про-

изведениям с характерным ночным ос-

вещением и неожиданными здесь голо-

вами крестьян.  Его  многочисленные

картины  на тему <Поклонения пасту-

хов> (1523,  Лондон, дворец Хэмптон

Корт; Вашингтон, Нац. гал.; Брешиа,

пинакотека Тозио Мартиненго)  нашли

свое прямое продолжение у Караваджо

и его северных последователей.